Dmitri Baltermants

Dmitri Baltermants


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Dmitri Baltermants se narodil v Sovětském svazu v roce 1912. Během druhé světové války Baltermants pracoval pro Izvestija a stal se jedním z nejznámějších ruských fotografů. Zabýval se operací Barbarossa a obranou ruských velkých měst. Jeho nejslavnější snímky byly pořízeny v Kerči, kde německá armáda zabila více než 176 000 mužů.

Po válce Baltermants pracoval pro týdenní zpravodajskou publikaci, Ogonyok. Byl také oficiálním fotografem, když Nikita Chruščov navštěvoval zahraničí. Dmitri Baltermants zemřel v roce 1990.


Dmitri Baltermants Smutek 1942

V letech 2018–19 spolupracovala MoMA s Google Arts & amp Culture Lab na projektu využívajícím strojové učení k identifikaci děl na instalačních fotografiích. Tento projekt skončil a pracovníci MoMA nyní identifikují práce.

Pokud si všimnete chyby, kontaktujte nás na [email  protected].

Pokud chcete reprodukovat obrázek uměleckého díla ve sbírce MoMA nebo obrázek publikace nebo archivního materiálu MoMA (včetně zobrazení instalace, kontrolních seznamů a tiskových zpráv), kontaktujte prosím Art Resource (publikace v Severní Americe) nebo Scala Archives (publikace ve všech ostatních geografických lokalitách).

Všechny žádosti o licenci zvukových nebo obrazových záznamů vytvořených společností MoMA by měly být adresovány archivům Scala na [email  protected]. Na snímky filmových filmů nebo videozáznamy z filmů ve filmové sbírce MoMA nelze vydat licenci společnosti MoMA/Scala. Pokud jde o licencování filmových záznamů, doporučujeme použít přímo držitele autorských práv. Chcete -li získat přístup k fotografiím z filmu, kontaktujte Středisko pro studium filmu. K dispozici jsou také další informace o filmové sbírce a knihovně obíhajících filmů a videí.

Pokud chcete reprodukovat text z publikace MoMA, pošlete prosím e -mail na [email  protected]. Pokud chcete publikovat text z archivních materiálů MoMA, vyplňte prosím tento formulář povolení a odešlete na [email  protected].

Na tomto záznamu se pracuje. Pokud máte další informace nebo jste narazili na chybu, pošlete zpětnou vazbu na [email  protected].


Muzeum J. Paula Gettyho

Je zřejmé, že Dmitri Baltermants dosáhl své rané slávy díky bojovým fotografiím z druhé světové války pořízeným na ruské frontě. Fotografoval některé z nejvýznamnějších zlomových bodů války: porážka Němců u Moskvy, obrana Sevastopolu, bitva u Leningradu a osvobození jižního svazu sovětských socialistických republik. Jeho nejslavnější snímky byly pořízeny v Kerči na Krymu, kde bylo zabito více než 176 000 mužů. Po válce byl jedním z předních fotožurnalistů v bývalém Sovětském svazu, začínal jako fotograf přední týdenní zpravodajské publikace Ogonyoka nakonec sloužit v redakční radě. Baltermants byl oficiálním fotografem návštěvy Nikity Krushcheva v Číně a návštěvy Leonida Brežněva ve Spojených státech. Shrnutím své pověsti fotograf Arthur Rothstein poznamenal: „[Baltermants] je představitelem toho nejlepšího ze sovětského fotožurnalismu. Dokáže vytvářet zpravodajské fotografie s estetickou přitažlivostí.“

Související práce

Tyto informace jsou publikovány ze sbírkové databáze muzea. Aktualizace a doplňky vyplývající z výzkumných a zobrazovacích aktivit pokračují a každý týden se přidává nový obsah. Pomozte nám zlepšit naše záznamy sdílením vašich oprav nebo návrhů.

Bylo vynaloženo veškeré úsilí k přesnému určení stavu práv děl a jejich obrázků. Pokud máte další informace o stavu práv na dílo v rozporu nebo kromě informací v našich záznamech, kontaktujte, prosím, práva muzea a reprodukce.


Fotografie Vyveďte ruskou historii ze stínu

LONDÝN - Na jaře 1909 uspořádal ruský car Nicholas II neobvyklé publikum. Jeho host, fotograf, bavil královskou rodinu prezentací snímků pořízených v carské rezidenci v Carském Sele. Tři paprsky světla se spojily na bílé obrazovce, aby vytvořily záběry života v Ruské říši, jaké ještě nikdy předtím neviděli: barevně.

Fotograf Sergej Michajlovič Prokudin-Gorskij, který byl také chemikem, začal na přelomu století experimentovat s barevnou fotografií. Odcestoval do Berlína studovat nové techniky a stal se doma uznávaným odborníkem.

Ale jeho publikum u cara mu přineslo největší úkol jeho života: fotografický průzkum života v Ruské říši.

Prokudin-Gorsky strávil většinu následujícího desetiletí tímto úkolem, cestoval ve speciálně vybaveném železničním voze, na parníku a automobilem do nejvzdálenějších končin země. Jeho expedice vytvořily tisíce snímků Ruska, které by po bolševické revoluci v roce 1918 přestalo existovat. V roce 1922 emigroval do Francie.

obraz

Některé z jeho nejpamátnějších záběrů, včetně barevného portrétu Lva Tolstého v jeho domě v Yasnaya Polyana, jsou vystaveny do 19. října v Londýnské galerii fotografů. „Primrose: Early Color Photography in Russia“ představuje díla desítek známých a anonymních umělců od 60. do 70. let minulého století, která sledují nejen historii fotografie v Rusku, ale také historii země.

"Chtěla jsem ukázat málo známý materiál, který byl překvapivý, a to i pro mě," řekla Olga Sviblova, ředitelka Muzea multimediálního umění v Moskvě a kurátorka výstavy.

Letos na podzim Londýn znovu objevuje Rusko z několika různých úhlů. Tate Modern ukazuje retrospektivu života a děl ruského avantgardního malíře Kazimíra Maleviče do 26. října. Victoria and Albert Museum bude od 18. října hostit výstavu ruských avantgardních scénických scén a návrhů kostýmů Ve Vědeckém muzeu bude v listopadu otevřena výstava „Kosmonauti: Zrození vesmírného věku“, věnovaná ruským kosmickým lodím a přístrojům.

Primrose show zkoumá, jak se role fotografie vyvíjela v převratech ruské historie ve 20. století, od osvětlených skleněných desek přes tónované tisky až po fotomontáž a diapozitivy.

Většina raných obrázků je ručně zbarvena černobílými portréty a krajinou. Doteky akvarelu a oleje pomohly zvýraznit rysy, jako jsou kostýmy a výzdoba interiéru, a ošetření papíru skrytým stárnutím barvy na zažloutlých výtiscích.

Vzhled mostů a železnic na počátku 20. století slouží jako důkaz rychlé industrializace země na přelomu století. Rozsah říše je evidentní ve městských scenériích od Moskvy po Tbilisi pod vyšperkovanou modrou oblohou.

"I car potřeboval pochopit, kdo žil v říši," řekla paní Sviblová. "Rusko získalo spoustu území a o tato místa byl etnografický zájem," dodala a přirovnala tento trend k fotografiím kolonií jiných evropských zemí.

Expedice Prokudina-Gorského sloužily tomuto dokumentárnímu účelu. Dnes je většina jeho negativů a tisků v držení Kongresové knihovny USA, která je koupila v roce 1948 od jeho dědiců. Sbírka, dostupná online, je vzácným zdrojem pro studenty z doby před sovětem.

V Galerii fotografů je návštěvník zván k procházení chronologií ruské fotografie rozložené do dvou pater. Počátkem dvacátých let 20. století kvetla fotografie do různých technik a stylů. Umělci i amatéři experimentovali s barvami a zanechávali někdy náladové, někdy úžasně živé stopy země kontrastů.

Piktorialisté jako Vasilij Ulitin se snažili přiblížit fotografii k malování. Pomocí procesu bromoil, s olejovými výtisky, dávali svým obrázkům jemné linie, jako u štětce na plátně. Barevné fólie na skle, vyvinuté bratry Lumière, byly stejně populární.

Trvale oblíbeným tématem byl portrét, jak ukazují obrázky Piotra Vedenisova, prosperujícího aristokrata. Jeho série z let 1909 až 1914 ukazuje jeho rodinu v jejich domě v Jaltě na Krymu. I když je to velmi osobní, poskytuje informace o životě bohatých Rusů a jejich tehdejších zvycích, ať už nosí nejnovější evropskou módu, nebo zdobí vánoční stromeček vlajkami z celého světa.

Lenin i po revoluci upřednostňoval fotografii jako prostředek šíření svého poselství drtivé většině populace, která byla negramotná. Modernisté jako Alexander Rodchenko a Varvara Stepanova praktikovali fotomontáž a pohodlně skrývali počáteční potíže s budováním socialistického státu.

Mezi obrázky je pozoruhodná skutečnost, že vše kromě červené barvy jako by zmizelo. V „V.I. Leninův pohřeb, “postavil Rodchenko na bílém pozadí černobílé záběry Lenina, jak leží ve státě, a slavné klikatící se řady truchlících, kteří ho čekají. Za výřezy vedou přísné červené čáry, které se spojují v daleké perspektivě.

Vzestup Stalina a socialistického realismu jako jediné povolené umělecké formy znamenal brutální konec rozkvětu fotografických stylů. Ocenění umělci zmizeli ve Stalinových zajateckých táborech nebo zmírnili své individuální styly ve prospěch diktovaných trendů.

"Lidé viděli jen velmi málo fotografií: Stalin, Lenin, útok na Zimní palác," řekla paní Sviblová. "V době Stalinovy ​​vlády bylo nebezpečné mít dokonce rodinné fotografie." Lidé se snažili zahnat vzpomínky a historie se psala od nuly. Sám jsem nevěděl, jak moje babička žila. “

Z oblíbeného žánru se rychle stal žánr uspořádané fotoreportáže v časopisech jako Ogonyok nebo „malý plamen“. Dmitri Baltermants byl mezi privilegovanějšími fotografy, kteří měli přístup k barevnému filmu a mohli cestovat a fotografovat. Jeho práce ukazuje jemné změny ve stranické linii od Stalinových čistek přes Chruščovovo tání a Brežněvovy pokusy obnovit přísnost.

Na konci čtyřicátých let v „karikaturistech“ Baltermants fotografoval tři muže na viditelně uspořádaném portrétu, který ukázal, jak by mělo vypadat sovětské umění. Jeho obrázky Chruščova o deset let později však naznačují zmírnění oficiálního tónu. Při návštěvě Bulharska v roce 1962 je vůdce zobrazen s kravatou Pioneer - na obrázku opět dominuje sytě červená.

Sestavování děl bylo pracný proces, řekla paní Sviblová. "Část fotografií zmizela," řekla a vysvětlila, že byly zničeny nebo opustily zemi, hlavně v 80. letech minulého století. "Byly koupeny za kilo: 10 dolarů za kilo fotografií," řekla a jeden kilogram se rovnal 2,2 libry. Někteří fotografové, dodala, byli viděni pálit své fotografie, protože lidé na jejich obrázcích se stali pro režim nežádoucí.

Určení dat a předmětů bylo další obtíž. "Po 40. letech už na fotkách nejsou žádná data," řekla paní Sviblová. "Historie neexistovala." Příslib komunismu byl zítra. “

Svět vzdálený od Prokudin-Gorského projekcí, barevné diapozitivy se opět uchytily na konci šedesátých let, tentokrát v neoficiálních kruzích. Reverzní film pro diapozitivy byl relativně levný a snadno se vyvíjel, dokonce i doma.

Boris Mikhailov, stále prominentní postava ruského současného umění, byl mistrem žánru. "Nevyvinul téměř žádné fotografie, protože jakmile je vytvořil, policie přišla a vše zničila," řekla Suzanne Tarasieve, jejíž galerie v Paříži zastupuje pana Michajlova.

"Každá fotka je téměř obrazem," řekla paní Tarasieve o svých obrázcích, které upřednostňují ženské akty i každodenní předměty a situace. "Jeho skladby jsou opravdu obrazové a zároveň jde za pravdou, přičemž se snaží skrýt některé aspekty, protože se mohl nechat zastřelit."

Jeho fotografie ukazují život v celé jeho hrubosti, za zástěnou propagandy, v oslabujícím Sovětském svazu. Tyto diapozitivy, které byly zobrazeny hrstce lidí najednou, se snažily obejít monopol státu na obrázky. Jako ozvěnu toho dnes mohou návštěvníci vidět promítané v malém výběhu galerie.


Doporučený ruský umělec Dmitri Baltermants

Z mnoha hvězd, které zářily v jasném souhvězdí sovětské fotografie, byla hvězda Dmitrije Baltermantsa jednou z nejjasnějších. Bylo to obzvláště konspikální, protože to svítilo v samém středu toho souhvězdí. Jako hlavní fotograf a editor fotografií časopisu OGONYOK dosáhl Baltermants toho, co slova nemohla. Během pěti desetiletí zachytil na film život, dobu a ducha sovětského lidu a národa, který vybudovali.

Když se zmíním o „sovětské fotografii“, tak to nebyl žádný jazyk. Jako všude, kde to bylo sovětské, byla naše fotografie ostrovem izolovaným od zbytku světa. I když vítr z pevniny dorazil na náš ostrov, změnili klima ostrova jen málo. Sociální realismus, který dominoval literatuře, kinematografii a umění naší země, ovlivnil také fotografii. Jako stálý vůdce sovětské fotografie byl Baltermants přirozeně nepřekonatelný jako vedoucí praktik sociálního realismu. Byl virtuosem „inscenované fotografie“, která po mnoho let zůstala jediným „oficiálně uznávaným“ fotografickým stylem Sovětského svazu. Obrazy Baltermants však byly vždy jedinečné a rozpoznatelné jako jeho vlastní, protože Baltermantsova fotografie a jeho osobnost byly neoddělitelné.

Baltermants, umělec a fotožurnalista, se dokázal dotknout nejvnitřnějších pocitů lidí, přesto sebevědomě sledoval oficiální linii. Jeho dnešní uznání jako největšího sovětského fotografa druhé poloviny 20. století se zdá být částečně způsobeno skutečností, že jeho fotografie byly běžně publikovány v časopise OGONYOK, kde jeho čtenáři viděli celý zásadní vývoj v životě země očima Baltermantů. Jeho popularitu během svého života lze jen stěží vysvětlit pouze z tohoto důvodu. Jeho vysoká kulturní úroveň v kombinaci se širokým rozhledem, dokonalým vkusem a darem pro analytické myšlení pomohly fotografovi rozeznat mnoho detailů ve svých fotografických předmětech, což nechalo mnoho jeho kolegů lhostejných. Vynikající schopnosti Baltermants a jeho schopnost zvolit optimální světlo a úhly zajistily, že všechny odrazy zachycené objektivem fotoaparátu se stanou nepostradatelnou vlastností obrazu. Největším darem umělce je bohatá představivost. Baltermants měli tento talent v plné míře. Když se pocity umělce mísí se sentimentem lidí kolem něj, pak vytváří a umělecký obraz a skutečné umělecké dílo.

Možná, že tato schopnost vybrat jen to, co bylo pro fotografii nezbytné, a ostatní odložit, vysvětluje, proč navzdory všem výkyvům v vkusu a módě zůstává každý fotografický obraz v tomto portfoliu důležitý a hodný pozornosti. Jeho fotografie osvětlují události minulosti a pomáhají nám vidět minulost ze správné perspektivy.

Práce Baltermants během druhé světové války vyniká jako zvláště důležitá a plodná. Přes jeho mladý věk tehdejší fotografie ukazují tragédii tak komplexně a pravdivě, že se stávají symboly hlubokého humanismu. Po skončení války muselo uplynout mnoho let, než se konečně na fotografických výstavách objevily první fotografie našich zraněných, zavražděných a mučených krajanů a slavný obraz války byl zkažený krví. Každá ilustrace „temné stránky“ našeho vítězství diváka šokovala, otřásla se a dala podnět k zamyšlení. Válka ale v magisterském umění znamenala pouze jedno období, nejjasnější, ale zároveň nejkratší.

Pokud jde o nejdelší období jeho práce, začalo to po válce ve 40. letech a trvalo to do 80. let. Byla to doba velkých stavebních projektů, průzkumu vesmíru, nových vůdců a nových kontaktů s jinými národy. Baltermants žili velmi aktivním životem. Byl připraven pokrýt každý nový vývoj. Poskytoval nejživější, nejzajímavější a nejkomplexnější zprávy o sovětském lidu, který „znovuobjevoval“ cizí země a další kontinenty, stavěl obří elektrárny a o vzniku národa do atomového věku. Ve všech těchto situacích špičkové práci sovětských lidí odpovídaly stejně skvělé zprávy Dmitrije Baltermantsa. Byl skvělým interpretem myšlenky „triumfálního socialismu“.

Jeho každou cestu do kterékoli části Sovětského svazu si místní šéfové dlouho pamatovali a jejich družiny nejen proto, že reportér byl okouzlující člověk, nejen proto, že každá velká služební cesta byla podrobně probrána s dostatečným předstihem a nejen proto, že po návštěva Ogonyoku by to v zásadě pokryla, ale protože obrázek, který nakreslil Baltermants, v optimismu překonal vizi jejich autorit o místě, kde žili, a o jejich úspěších. Díky jeho interpretaci vypadal výrazněji a působivěji. Izolace našeho systému od zbytku světa podle všeho vytvořila něco jako efekt skleníku. Uvnitř skleněných stěn skleníku jsme se viděli v příznivějším světle, na vlastní oči jsme vypadali důležitější a spravedlivější.

V posledním období svého života Baltermants pracoval méně, ale pokračoval ve fotografování vůdců země. A právě na těchto fotografiích objevil nového Baltermants. Ze svých archivů shromáždil obrazy, které představovaly téměř půl století portréty mocenských postav: „anatomii“ sovětské moci. k tomu či onomu státníkovi nemusel vyvinout kritický postoj, stačilo poctivě vyfotit vše, co vypadalo expresivně a co mu padlo do oka. Během tohoto období si Baltermants uvědomil, čeho byl on a jeho kamera svědkem, přechod národa a jeho vize lidé národa viděli a pamatovali si.

Pochybuji, že Baltermants někdy udělal nějaké kompromisy se svým svědomím. A nepřísluší nám soudit, zda tento talentovaný muž šel správnou cestou. Ale jedna věc je jasná - kdyby žil v jiných podmínkách, jeho umění v mírových dobách by odpovídalo jeho mistrovským dílům z doby války. Baltermants zemřel ve věku 78 let stále plný energie a nových nápadů. Zanechal po sobě živé panorama své doby s jejími úspěchy, zkušenostmi a tragickými chybami.


Muzeum J. Paula Gettyho

Tento zarážející pohled z posledních dnů druhé světové války ukazuje skupinu ruských vojáků seskupených kolem vzpřímeného klavíru v salónu vybombardovaného německého domu. Přestože vojáci představují agenturu ničení, fotografie je zobrazuje v jejich nejlepším i nejhorším stavu, od naprostého zničení, které mohou lidé způsobit, až po triumf lidského ducha. Název fotografie, Čajkovskij, Německo, ironicky připomíná velkého ruského klasického skladatele Petera Ilicha Čajkovského. Jako ruský fotograf ve válečném Německu by si Dmitri Baltermants určitě byl vědom odkazu na slavného umělce, který skládal vojenská témata, v sousedství s těmito ruskými vojáky během této nepravděpodobné hudební přestávky.

Původ
Původ

Samuel Wagstaff, Jr., americký, 1921 - 1987, prodán do J. Paul Getty Museum, 1984.

Výstavy
Výstavy
The Flower Show: Fotografie z muzea J. Paula Gettyho, které vybral Sam Wagstaff (13. dubna 1985 až 11. ledna 1986)
  • The Detroit Institute of Arts (Detroit), 13. dubna až 16. června 1985
  • The Parrish Art Museum (Southampton), 17. listopadu 1985 až 11. ledna 1986
Šipky času: Fotografie z muzea J. Paula Gettyho (24. ledna až 2. dubna 1995)
  • Armand Hammer Museum of Art and Cultural Center at UCLA (Los Angeles), January 24 to 2 April 1995

Tyto informace jsou publikovány ze sbírkové databáze muzea. Aktualizace a doplňky vyplývající z výzkumných a zobrazovacích aktivit pokračují a každý týden se přidává nový obsah. Pomozte nám zlepšit naše záznamy sdílením vašich oprav nebo návrhů.

Vezměte prosím na vědomí, že tato databáze může obsahovat obrázky a původní jazyk považovaný za hanlivý, urážlivý nebo grafický a nemusí být vhodná pro všechny diváky. Obrázky, názvy a nápisy jsou produkty své doby a pohledu tvůrce a jsou zde prezentovány jako dokumentace, nikoli jako odraz Gettyho hodnot. Posouvají se jazykové a společenské normy a katalogizace sbírky je kontinuální prací. Doporučujeme, abyste přispěli k lepšímu porozumění naší sbírce.

Bylo vynaloženo veškeré úsilí k přesnému určení stavu práv děl a jejich obrázků. Pokud máte další informace o stavu práv na dílo v rozporu nebo kromě informací v našich záznamech, kontaktujte, prosím, práva muzea a reprodukce.

/> Text na této stránce je chráněn mezinárodní licencí Creative Commons Attribution 4.0, není -li uvedeno jinak. Obrázky a jiná média jsou vyloučeny.


Svědek smutku: První zprávy o genocidě

Tato kapitola se zabývá otázkou vydávání svědectví o krutosti slovy a obrazy. Poté, co objevila masová zvěrstva na předměstí Kerče, pověřila Rudá armáda vyšetřovatele, aby zjistili, co se stalo. Shneer staví do kontrastu oficiální sovětské zprávy s vlastními memorandy německé administrativy o Berlíně popisujícími, co se stalo v Kerči. Přihlásit se do sovětského tisku přišel i spisovatel Ilya Selvinsky, ale na německá zvěrstva mohl reagovat pouze poezií. Několik fotografů zdokumentovalo masakrská zvěrstva v Kerči, včetně Marka Redkina, Jevgenije Khaldeiho a Dmitrije Baltermantsa. Autor seznamuje čtenáře s pojmy voyeurismus, nekropornografie a formulí patosu Aby Warburga jako způsobů interpretace obrazů zvěrstva. Nakonec tato kapitola popisuje publikování a šíření krutých fotografií z Kerče do Moskvy a z Moskvy po celém světě.

Oxford Scholarship Online vyžaduje předplatné nebo nákup pro přístup k plnému textu knih v rámci služby. Veřejní uživatelé však mohou na webu volně prohledávat a zobrazit souhrny a klíčová slova pro každou knihu a kapitolu.

Chcete -li získat přístup k plnému textovému obsahu, přihlaste se k odběru nebo se přihlaste.

Pokud si myslíte, že byste měli mít přístup k tomuto titulu, kontaktujte prosím svého knihovníka.

Chcete -li vyřešit problémy, podívejte se na naše Časté dotazy a pokud tam odpověď nenajdete, kontaktujte nás.


Ponořený do své krvavé historie, opět zahrnující odpor

SEVASTOPOL, Ukrajina-Na základě zkušeností mladého dělostřeleckého důstojníka v císařské ruské armádě během krymské války v letech 1853–56 Leo Tolstoy v „Sevastopolských skicách“ popsal, jak se ruský voják, kterému amputovala noha nad kolenem, vyrovnal s bolestivou bolestí .

"Hlavní věcí, tvoje cti, je nemyslet," poznamenal Tolstojův amputát. "Pokud nemyslíš, není to nic moc." Většinou to všechno pochází z myšlení. “

Je však radou, že prakticky nikdo na Krymu, zvláště zde v Sevastopolu, nejeví žádné známky nedbalosti. Téměř každá další hlavní ulice byla pojmenována po ruském vojenském hrdinovi nebo hrůzné bitvě, její krásná pobřežní promenáda dominovala „památníkem potopených lodí“ a její centrální náměstí pojmenované po císařském admirálovi, který velel ruským silám proti francouzským, britským a tureckým jednotkám v 19. století Sevastopol neustále živí myšlenky na válku a její agónie.

Bombardován připomínkami krymské války, která zahrnovala téměř celoroční obléhání města v letech 1854-55, a druhé světové války, kdy město vytrvale odolávalo nacistickým silám, až nakonec padlo v červenci 1942, Sevastopol nikdy nepřestal myslet na válečné ztráty- a nikdy se nedokázal vyrovnat s amputací, kterou v roce 1954 provedl sovětský vůdce Nikita S. Chruščov.

obraz

Chruščov s tužkou místo nože nařídil Sevastopolu a zbytku Krymu převést do Ukrajinské sovětské socialistické republiky. V té době tato operace způsobila malou bolest, protože Rusko i Ukrajina patřily do Sovětského svazu, který s represemi chloroformoval etnické, jazykové a kulturní rozdíly.

Když se Ukrajina ke konci roku 1991 stala samostatným nezávislým národem, začal Sevastopol - domov ruské černomořské flotily od 18. století - vytí, což vyvrcholilo čtvrtečním rozhodnutím krymského parlamentu uspořádat 16. března referendum o tom, zda odtrhnout se od Ukrajiny a formálně se znovu stát součástí Ruska. V Sevastopolu se shromáždili jásající obyvatelé.

"Vracíme se domů," řekla jedna z nich, Victoria Krupko. "Na tohle jsme dlouho čekali."

Tento týden vysvětlovala agonie města skupině návštěvníků, většinou Rusů, v Sevastopolském muzeu krymské války, Irina Neverova, průvodkyně, jak se Británie, Francie, Turecko, Německo a další národy snažily, a nakonec neuspěly, uvolnit ruské sevření po staletí.

"Každý kámen a každý strom v Sevastopolu je zalitý krví, se statečností a odvahou ruských vojáků," řekla paní Neverová, která si stěžovala, že učebnice dějepisu napsané podle pokynů ukrajinských představitelů se o Sevastopolské hrdinství zmiňují jen málo. činy ukrajinských nacionalistických bojovníků na západě Ukrajiny, které mnozí Rusové považují za zrádce, nikoli hrdiny.

"Toto je evidentně Rusko, ne Ukrajina," řekla později v rozhovoru paní Neverová.

Mnoho let po rozpadu Sovětského svazu v roce 1991 byly nejhlasitější hlasy volající po návratu Krymu do Ruska pestrou sbírkou válečných veteránů v Afghánistánu a okrajových politických skupin. Zabalili se do ruských a sovětských vlajek a pravidelně volali po referendu o statusu Krymu, ale nikam se nedostali, což bylo široce odmítnuto jako nebezpečné crackpoty nostalgické pro Sovětský svaz.

To se ale vše změnilo minulý měsíc, když demonstranti v Kyjevě, ukrajinském hlavním městě, vyhnali prezidenta Viktora F. Janukovyče od moci a ruské televize, která je na Krymu hojně sledována, a místní sdělovací prostředky ovládané proruskými podnikateli začaly zobrazovat svržení pana Janukovyče jako fašistický převrat.

To změnilo to, co bylo okrajovou a zdánlivě odsouzenou příčinou, na opakování hrdinských bojů, což umožnilo nepřátelům Sevastopolu ukrajinské státnosti vrhnout se jako dědici válečného odporu svého města vůči Hitlerovým invazním armádám.

Tisíce obyvatel Sevastopolu se shromáždily před úřadem starosty jmenovaného Kyjevem, který se nachází ve stínu obrovského pomníku druhé světové války na okraji Nakhimovova náměstí, pojmenovaného po hrdinovi krymské války Pavlu Nakhimovovi, a přinutil ho odstoupit ve prospěch Alekseie Chaly, ruský nacionalista a podnikatel známý sponzorováním válečných pomníků.

Po celém městě se zvedl vzkříšený vzkříšený vzkříšený z minulých obléhání zahraničními mocnostmi: „Stůjte pevně, Sevastopolu.“ Slogan nyní zdobí pódium zřízené na centrálním náměstí pro proruské shromáždění a koncerty s pěveckým sborem Černomořské flotily a kozáckými tanečníky.

Ne všichni zde byli pohlceni přílivem ruského vlasteneckého zápalu, ale ti, kteří to neudělali, sklánějí hlavu. Osamocený hlas nesouhlasu Viktora Negarova, který organizoval sérii slabě navštěvovaných shromáždění na podporu demonstrantů v Kyjevě, byl minulý měsíc těžce zbit proruskými aktivisty. Ze strachu z napadení se schoval. Jeho obrázek, adresu, číslo mobilního telefonu a dokonce i registrační značku auta zveřejnily proruské skupiny na internetu, které ho označily za zrádce v lize s fašisty.

28letý počítačový programátor pan Negarov způsobil zvláštní zuřivost tím, že poskytl rozhovor ukrajinské televizi, ve kterém zpochybnil sebehodnocení Sevastopolu jako města stále vítězných hrdinů s tím, že bojovalo urputně, ale nakonec prohrálo se zahraničím. nepřátelé jak v krymské válce, tak ve druhé světové válce.

"Ve skutečnosti je Sevastopol město poražených," řekl v telefonickém rozhovoru ze svého úkrytu. "Lidé zde neradi slyší, ale taková je realita naší historie."

Vzhledem k tomu, že ukrajinská vojenská zařízení na Krymu nyní obléhají těžce ozbrojení ozbrojenci, jejichž uniformy nejsou nijak označeny, ale jejichž vozidla mají ruské poznávací značky, pan Negarov vidí jen malou naději, že Ukrajina bude schopna rychle obnovit vlastní nyní amputované území. "Je to opravdu špatná situace," řekl sklesle. "Mnozí zde podporují proruské síly." Nevím, jak to opravit. Téměř každému byl vymyt mozek. “

Zatímco ruský prezident Vladimir V. Putin tento týden trval na tom, že neidentifikovaní ozbrojenci, kteří nyní ovládají Krym, nemají s Kremlem nic společného a jsou to dobrovolníci místní sebeobrany, kteří si koupili uniformy z regálu, proruskí obyvatelé v Sevastopolu oslavili svůj příjezd jako důkaz, že se Moskva zmobilizovala, aby vynutila oddělení Krymu od Ukrajiny. "Pokračujme v tom, co jsme začali." Rusko máme za sebou, “stojí na transparentu vyvěšeném mimo kancelář starosty.

Balaklava poblíž Sevastopolu byla místem jedné z nejslavnějších bitev na Krymské válce. Bylo to vzácné ruské vítězství během konfliktu a zasadilo ničivou ránu morálce britských sil, které spustily nešťastný Charge of the Light Brigade přes to, co anglický básník Tennyson nazval „údolím smrti“.

Když se o víkendu objevila dlouhá kolona ruských vojenských vozidel, vyvolalo to nadšení mezi mnoha obyvateli Balaklavy, téměř všichni z nich mluvili rusky a vyprávěli o příbězích ruské vojenské chrabrosti proti cizím útočníkům.

Ruské převzetí Krymu je již tak úplné, že komerční lety do Kyjeva z hlavního letiště v regionu, které se nachází mimo Simferopol, krajské hlavní město vzdálené 50 mil od Sevastopolu, nyní odlétají z mezinárodního terminálu místo z domácího, jako tomu bylo do minulého týdne. Tento posun naznačuje, že Kyjev a zbytek Ukrajiny jsou nyní klasifikovány jako cizí území.

Ruští vojáci hlídkují na letištním parkovišti a přestože jsou stále bez označení na uniformách, přestali předstírat, že nejsou Rusové. Na otázku, odkud je, maskovaný voják na letišti řekl, že byl u ruské pěchoty a byl před týdnem vyslán na Krym na misi na ochranu regionu „před nepřítelem, Ukrajinou“.


Sovětští občané hledají své příbuzné na místě nacistického masakru na Krymu u Kerče. Snímek pořídil Dmitri Baltermants v lednu 1942. [1460 × 950]

Děkujeme za sdílení. Na ploché pláni táhnoucí se do dálky je něco velmi surrealistického a nahodile se po ní rozprostírají těla. Nemyslím si, že bych se mohl opravdu ztotožnit s kýmkoli, kdo trpí takovou brutalitou, bez kontextu, který jsi uvedl. Díky těmto příběhům je to mnohem osobnější:

Na tomto nádvoří, ve kterém jsme stáli, žila dvacetiletá dívka, která byla židovského původu ... a jak tvrdili, byla docela krásná. Německý důstojník ji chtěl, ale poté, co zjistil, že je Židovka, ji přestal vídat. O několik dní později ji odvezli s dalšími 7 tisíci. Když tam stála před vojáky, kteří stříleli na její skupinu, uviděla důstojníka a vrhla se mu k nohám s prosbou o milost. Vstala, mlčela a začala kráčet dál. Důstojník k ní přistoupil, objal ji a střelil ji do hlavy.

Také si nejsem jistý, jak vnímám, že je to prezentováno jako zločin proti sovětským občanům, a nikoli konkrétně proti Židům. Na jedné straně to zatemňuje povahu zločinu a obírá oběti o aspekt jejich identity. Na druhé straně byl v Rusku hojný antisemitismus a já si nemůžu pomoci pomyslet na to, jestli to rámcování jako masakr spoluobčanů Sovětského svazu pomohlo lidem vcítit se a sjednotit sovětský lid proti hrozbě, které by někteří jinak mohli být sympatičtí.


Související práce

Všechny obrázky publikované Muzeem současné fotografie na tomto webu jsou chráněny autorským právem umělce a jsou určeny pouze pro vzdělávací, osobní a/nebo nekomerční použití. Pro jakékoli jiné použití kontaktujte [email protected]

& copy 2021 Museum of Contemporary Photography at Columbia College Chicago

Muzeum současné fotografie

na Columbia College v Chicagu
600 South Michigan Avenue
Chicago, IL 60605

Hodiny

  • Monday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Tuesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Wednesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Thursday: 10:00 am &mdash 8:00 pm
  • Friday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Saturday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Sunday: 12:00&mdash5:00 pm

The MoCP is CLOSED when Columbia College Chicago is closed, including all major holidays. The MoCP is also closed between exhibitions for installation. Be sure to check our homepage before your visit.


Podívejte se na video: Леонид Ильич Брежнев


Komentáře:

  1. Tuketu

    Jsi prostě génius, svým příběhem jsi mě rozveselil, vezmu si příklad z hlavního hrdiny.

  2. Reznik

    Jak bude přikázáno rozumět?



Napište zprávu