Co je to Magic Realism: definice, charakteristiky a uvádění autoři

Co je to Magic Realism: definice, charakteristiky a uvádění autoři


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Magický realismus je literární a obrazové hnutí 20. století který se snaží ukázat nereálné nebo podivné jako něco každodenního nebo běžného.

Jeho cílem není probudit emoce, ale vyjádřit je, což je navíc a především postoj k realitě.

Historie magického realismu

První osobou, která použila výraz „magický realismus“, a kdo jej vytvořil, byl německý kritik umění a historik Franz roh (1890 - 1965) v roce 1925 a nazval jej „Magischerův realismus„, Odkaz na obrazový styl známý jako“Neue Sachlichkeit” (nová objektivita), alternativa k expresionismu.

V té chvíli, Roh identifikoval přesné podrobnosti magického realismu: plynulá fotografická jasnost a portrét „magické“ povahy racionálního světa.

Roh věřil, že magický realismus souvisí se surrealismem, ale být jiným pohybem díky zaměření magického realismu na hmotný objekt a skutečné existenci věcí na světě.

Ten stejný rok (1925), Fernando Vela, spisovatel vWestern Magazinezaložil José Ortega y Gasset v roce 1923, jehož byl Vela žákem, v tomto časopise přeložil a vydal Rohovu esej do španělštiny, čímž připravil půdu pro její přivlastnění literárním hnutím.

Počátky magického realismu: malba

Roth byl kritikem umění a vytvořil termín pro tuto disciplínu na výstavě, kterou kurátoroval Gustav Hartlaub (který návrh podpořil) a který jej pojmenoval přesně „Neue Sachlichkeit“.

Ačkoli se obrazový styl začal vyvíjet na počátku dvacátého století, byl to Ital Massimo Bontempelli kteří tento termín přizpůsobili a rozšířili na komunity v Německu i Itálii.

Italský umělec Giorgio de Chirico je považován za průkopníka, když na konci 10. let 20. století produkoval díla ve stylu „metafyzické umění”.

Od té chvíle, zejména ve Spojených státech, magický realismus v malbě se začíná rozvíjet a dále rozšiřovat s významnými autory v letech 1930 až 1950, jako jsou Bettina Shaw-Lawrence, Paul Cadmus, Ivan Albright, Philip Evergood, George Tooker, Rico a Andrew Wyeth.

Všechny jasně platí Rothova definice magického realismu:

Je zakotven v každodenním životě, ale má podtóny fantazie nebo úžasu.

Vybraní malíři magického realismu:

Frida Kahlo
Edward násypky
Gustav Klimt
Dick ket
Marcial gomez
Mohammad rawas
Felice Casorati
Alex Colville
John Rogers Cox
Antonio Donghi
Marcela donoso
Gian Paolo Dulbecco
Henry Koerner
Gayane Khachaturian
Carel Willink
Colleen hnědá
Eyvind Earle
Rob gonsalves
Armando Adrián-López

Magický realismus v latinskoamerické literatuře

V Latinské Americe se objevil literární magický realismus. Na začátku 20. století bylo velmi běžné, že spisovatelé často cestovali do evropských kulturních center, jako je Berlín, Paříž nebo Madrid, a byli ovlivněni tehdejším uměleckým hnutím.

Spisovatelé Alejo Carpentier nebo Arturo Uslar-Pietrinapříklad byli během pobytu v Paříži mezi lety 192 a 1930 silně ovlivněni pohyby, jako byl surrealismus.

Zveřejnění Rohova překladu v Revista de Occidente, vedené literární postavou Ortega y Gasset, však bylo spoušť propojení obrazových a literárních magických realismů.

Jorge Luis Borges inspiroval a povzbudil další latinskoamerické autory při vývoji tohoto nového žánru,

zvláště v jeho první publikaci magického realismu “Univerzální historie hanby„V roce 1935.

V letech 1940 až 1950 dosáhl latinskoamerický magický realismus svého vrcholu s velkým počtem převážně argentinských autorů.

Západní světonázor a rodný svět

The kritický pohled na magický realismus jako konflikt mezi realitou a abnormalitou Vychází z disociace západního čtenáře od mytologie, kořene magického realismu, kterému nezápadní kultury snáze porozumí.

Zmatek na Západě je způsoben pojetím skutečného vytvořeného v magickém realistickém textu. Spíše než vysvětlovat realitu pomocí přírodních nebo fyzikálních zákonů, tento žánr vytváří realitu, ve které vztah mezi událostmi, postavami a okolím nemůže být založen nebo ospravedlněn jejich stavem ve fyzickém světě.

Abychom tomu porozuměli, může nám pomoci analýza provedená guatemalským spisovatelem William Spindler ve svém článku "Magický realismus: typologie“, Který, i když má určité námitky od kritiků, byl pokusem kategorizovat magický realismus.

Spindler to tvrdí tři typy magického realismu, i když v žádném případě nejsou navzájem neslučitelné:

  • Evropský „metafyzik“: s jeho pocitem podivnosti a podivnosti, ilustrovaný Kafkovou fikcí.
  • "Ontologické": charakterizovaná „seriózností“ v souvislosti s nevysvětlitelnými událostmi
  • "Antropologické": kde se nativní světonázor připojuje k západnímu racionálnímu světonázoru.

Ačkoli existuje mnoho kritik, že Latinská Amerika je základním kamenem všech děl magického realismu, je nepochybné Právě na tomto kontinentu byl používán a rozšířen na maximum, která nabízí světu velké množství autorů tohoto žánru.

Vybraní autoři

Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier a Jorge Luis Borges jsou nejvýznamnějšími autory magického realismu.

Hra "100 let samoty„Autor Gabriel García Márquez je největším představitelem tohoto literárního žánru a je také celosvětovým fenoménem.

Další autor, který částečně patřil k magickému realismu, byl Julio Cortazar, s pracemi jako „Bestiář„Y“Konec hry”.

V případě Borgesa existuje výhrada, a to, že musí být zahrnuta do hnutí, které je v rozporu s magickým realismem, tím, že realismus jako žánr absolutně popírá.

Kubánský spisovatel Alejo Carpentier, ve svém prologu ke knize „Reino de este mundo“, definuje Borgesovo psaní svým vlastním konceptem: „opravdu báječné“, Což sice má určité podobnosti s magickým realismem, ale nemělo by se tomu přizpůsobit.

Existují také autoři, kteří v rámci Magic Realism vynikli některými pracemi, jako např:

Carlos Fuentes ("Aura")
Jorge Amado („Doña Flor a její dva manželé“)
Juan Ruffo ("Pedro Páramo")
Isabel Allende („Dům duchů“)
José de la Cuadra (dále jen „The Sangurimas“)
Arturo Uslar Pietri („Déšť“)
Demetrio Aguilera Malta („Sedm měsíců a sedm hadů“)
Manuel Mujica Lainez ("Bomarzo")
Laura Esquivel („Jako voda na čokoládu“)
Mario Jorquera - „Moje mouka“

Anglicky mluvící autoři magického realismu:

Salman rushide
Günter Grass
Toni Morrison („Milovaná“)
Gloria Naylor
Louise Erdrich
Sherman Alexie
Louis de Bernières
Angela Carterová

Literární charakteristika magického realismu

Existuje řada charakteristik, které poskytují text kategorie magického realismu. Nejsou však exkluzivní nebo exkluzivní a jejich použití v díle se liší, protože je možné použít jeden nebo mnoho z nich. Navzdory tomu více či méně přesně představují to, co můžeme od textu tohoto stylu očekávat

Fantastické prvky:

Magický realismus vykresluje fantastické události realistickým tónem. Přispívá bájky, populární příběhy a mýty k současnému společenskému významu.

Nastavení skutečného světa:

The existence fantastických prvků v reálném světě, poskytuje základ pro toto hnutí. Spisovatelé nevymýšlejí nové světy, ale spíše odhalují kouzlo v tomto světě, jak to udělal Gabriel García Márquez v „Sto let samoty”.

Autorova neochota:

Autorova neochota je „záměrné zadržování informací a vysvětlení o záhadném fiktivním světě,“ jak bylo vysvětleno Amaryll Beatrice Chanady ve své práci "Kouzelný realismus a fantastické: Výsledky antinomie vs. nevyřešené”.

Vypravěč je lhostejný, příběh probíhá s logickou přesností, jako by se nic mimořádného nestalo, protože magické události jsou prezentovány jako běžné události, což čtenář přijímá fantazii jako normální a běžnou.

Vysvětlení nadpřirozeného světa nebo jeho představení jako mimořádného by okamžitě snížilo jeho legitimitu ve vztahu k přirozenému světu.

Hybridnost:

Dějové linie textů magického realismu charakteristicky využívají rozmanité a někdy protichůdné hybridní roviny reality, jako jsou městské a venkovské nebo západní a domorodé.

Metafikce:

Tato vlastnost se zaměřuje na roli čtenáře v literatuře. S jeho více realitami a jeho specifickým odkazem na svět čtenáře zkoumá dopad, který má fikce na realitu, a naopak; ponechání čtenáře uprostřed.

Tímto způsobem je ideálním nástrojem k upoutání pozornosti na sociální nebo politickou kritiku.

Zvýšené povědomí o tajemství:

Kdo nejlépe popsal tento koncept, byl Luis Leal, který tento pocit vyjadřuje jako „využijte tajemství, které za věcmi dýchá“. Jedná se o literaturu na intenzivnější úrovni, kde musí čtenář opustit vazby, které mají s konvenčními (pokrok v dějích, lineární časová struktura, vědecký základ atd.), Aby se pokusil získat větší stav vědomí spojení s život nebo se skrytými významy, něco, co je přítomno téměř ve všech dílech magického realismu, a to je velmi výslovné v „Sto letech samoty“.

Magický realismus ve filmu

Zatímco magický realismus není uznávaným filmovým žánrem oficiálně můžeme najít mnoho jeho charakteristik v různých filmech, které jsou prezentovány prakticky nebo bez vysvětlení.

Jako voda pro čokoládu„(1992) byl prvním velkým exponentem, což nebylo divné, když uvážíme, že je založen na knize tohoto žánru. Existují však i jiné filmy, které vyjadřují prvky tohoto hnutí, například:

Zelená míle (1999)
Amélie (2001)
Pan's Labyrinth (2006)
Birdman (2014)

Na druhou stranu, Woody Allen je režisér, který rád sděluje prvky magického realismu, které lze vidět v mnoha jeho filmech, například:

The Purple Rose of Cairo (1985)
Alice (1990)
Půlnoc v Paříži (2011)
Do Říma s láskou / Z Říma s láskou (2012)

Gunter Grass Obrázek:Sériové fotografie - fulya atalay ve službě Shutterstock

Po studiu historie na univerzitě a po mnoha předchozích testech se narodil Red Historia, projekt, který se ukázal jako prostředek šíření, kde najdete nejdůležitější zprávy z archeologie, historie a humanitních věd, stejně jako články zájmu, kuriozity a mnoho dalšího. Stručně řečeno, místo setkání pro každého, kde může sdílet informace a pokračovat v učení.


Video: The Mystery Beanie Writing Challenge. Ep 2. MAGICAL REALISM