Obnova Zvěstování Fra Angelico v muzeu Prado

Obnova Zvěstování Fra Angelico v muzeu Prado



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Hlavním cílem restaurování Zvěstování Fra Angelico, Realizováno Almudena Sanchez na Workshop restaurování muzea Prado která má členskou základnu Protector ve Španělské nadaci Iberdrola, byla obnovení bohatých a jasných barev a intenzivního světla, které obklopuje scénuCharakteristické prvky tohoto obrazu a celé práce tohoto velkého umělce, který byl s časem zahalen pod vrstvami špíny a znečištění nahromaděného na povrchu.

Stejně nezbytné byly na jedné straně čištění šedé vrstvy nečistot který ztemnil povrch a na druhé straně odstranění olejových nátěrů od starověkých zásahů, soustředěných na spojení dvou ze čtyř dřevěných panelů, které tvoří podporu obrazu, aby skryl zlomeninu.

V minulosti práce měla strukturální problémy když byl druhý a třetí panel oddělen, shodoval se s postavou anděla, který byl rozdělen na dva. Nestabilita způsobená v obrazové vrstvě způsobila ztráty podél spojovací čáry dvou panelů.

To vedlo k různým restaurátorským zásahům, o nichž máme pouze listinné důkazy o posledním, vyrobeno v muzeu Prado Jerónimem Seisdedosem v letech 1943 až 1944.

Účelem těchto náhrad bylo opravit poškození a zajistit zachování dílaU některých starších však byly kromě obnovení ztrát, ke kterým došlo na obou stranách uvedené křižovatky, znovu natřeny velké plochy původního nátěru, Tyto dotyky ovlivňují hlavně postavu anděla a plášť lapis lazuli Panny Marie..

Tyto překreslení se časem zhoršily, stávají se skvrnami na povrchu což změnilo obraz díla a zabránilo pochopení původní kompozice umělce.

Překreslení se aplikovalo na celou trhlinu, nechali skryté všechny prvky kompozice. Od horního okraje díla pokrývali velkou část architektury a na andělovi změnili tvar křídla, paže a růžového roucha a pokračovali ke spodnímu okraji obrazu.

Je třeba zdůraznit starý zásah, který zakrýval přední křídlo anděla, které skrylo svůj původní tvar a radikálně ji proměnil, což vytváří zjevnou asymetrii s vaším partnerem.

Zatímco zadní křídlo bylo zakřivené, ten v prvním semestru vypadal rovný a klikatý, po vertikálním tvaru ztráty zlata, která způsobila zlomení panelů.

Odstraněním překreslení křídla byly odkryty původní zlaté prvky, které poskytovaly informace potřebné k jejich restituci. Nejprve se objevila zlatá částice, která označovala výchozí bod křídla od jeho základny, a zadruhé, jak postupovalo odstraňování překreslení, objevil se původní řez zlatem, který přesně ukazoval křivku křídla navrženou Fra Andělský.

Obnova kresby původního křídla archanděla Gabriela představuje jeden z nejdůležitějších momentů celého restaurátorského procesu, vzhledem k velké důležitosti této postavy ve scéně a situaci tohoto obnoveného prvku ve středu kompozice.

Nové metody čištění pro restaurování Zvěstování Fra Angelico

Úspěch procesů čištění i opětovného malování byl dosažen díky technické a lidské zdroje, které nabízí muzeum Prado.

Dostupnost nových metod čištění, produktu nejnovějšího výzkumu v oblasti restaurování, umožnila provést čištění vyžadované prací s plnou zárukou na obraz. Odstranění husté vrstvy znečištění intenzivně ulpívajícího na povrchu bylo dosaženo použitím silikonového gelu, který působí jako vehikulum pro vodné médium, chrání barvu a zároveň jí umožňuje působit na vrstvu nečistot a odstraňuje ji až do jejího úplného odstranění. .

Na druhou stranu zmíněné překreslení, velmi staré a vyrobené v oleji, požadovali pomalou a dlouhodobou akci, s níž byl postupně eliminován až do úplného zotavení původního nátěru.

S čištěním, Práce Fra Angelico získala svou původní jasnost, dosud prakticky neznámé. Světlo, s nímž vytváří a moduluje hlasitost každého prvku kompozice. Téměř nadpřirozené světlo, které zaplaví verandu záře bez vytváření stínů, na rozdíl od místnosti v pozadí osvětlené přirozeně světlem, které vstupuje oknem a odráží se od zdi.

Odstranění šedého závoje také odhalilo vzácnost techniky velmistra a nádherné barvy lapis lazuli, červeného laku nebo malachitově zelené.

Následující fáze restaurování spočívaly v štukování barevných vad k jejich vyrovnání na povrch a v jejich chromatické reintegraci, nejprve akvarelovým a nakonec lakovým pigmentem.

Tento proces vyžadoval při svém provádění velkou pečlivost vzhledem k technická vlastnost Fra Angelico, vyrobený s velkou jemností a přesností, typický pro miniaturního umělce, který byl na začátku své kariéry.

Dobrá konzervace tohoto obrazu umožnila, že dodnes zůstaly velmi křehké prvky kompozice, vyrobené štětcem s velmi málo chloupky a téměř žádným obrazovým materiálem, jako jsou řasy Panny nebo anděla, Adamova vousy nebo Drobná písmena knihy spočívající na plášti Panny Marie lapis lazuli.

Přes NdP Muzeum Prado


Video: Fra Angelico, The Annunciation