Shrnutí „Sto let samoty“ od Garcíi Márqueze

Shrnutí „Sto let samoty“ od Garcíi Márqueze



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Sto let samoty je maximálním dílem Gabriela Garcíi Márqueze, který je jedním z nejdůležitějších děl latinskoamerické a světové literatury a největším představitelem Magický realismus.

Krátká biografie autora: Gabriel García Márquez

Plodný Autor Gabriel García Márquez, se narodil v Aracatace v Kolumbii 6. března 1926. Byl vychován svými prarodiči a podle samotného spisovatele měl ve svém rodném městě blízko moře „podivuhodné dětství“. Historie tohoto pobřežního města, kterou vyprávěli jeho prarodiče, je vrstvou osobního světa, kterému bude říkat „Macondo”.

Ve věku dvanácti let se přestěhoval do Bogoty, aby studoval na střední škole, dokončil je a zahájil studium práv, ale finanční potřeby ho donutily k žurnalistice. Byl zaměstnán v novinách „El Espectador“, které ho později poslaly do Evropy jako korespondenta. Usadil se v Římě a poté odešel do Paříže, kde psal příběhy a zveřejněna Smetí, jeho první román v roce 1955.

V témže roce diktátor Rojas Pinilla uzavřel „El Espectador“; a její evropský korespondent je ponechán v nejisté ekonomické situaci. Vrátil se do Kolumbie a oženit se s Mercedes barcha jeho přítelkyně od dětství a matka jeho dvou dětí; aoni byli ženatý 56 let.

Přestěhoval se do Caracasu ve Venezuele, kde byl zaměstnán u venezuelských časopisů Momento a Elite. V této zemi byl až do roku 1961, kdy přijel do Mexika, kde má na starosti produkci filmových scénářů, jeho kreativita se nezastavila a publikoval Plukovník mu nemá koho napsat, krátký román, který ho proslavil jako spisovatele.

Několik příběhů a povídek následovalo až do roku 1967, kdy vydal dílo, které by ho definitivně zasvětilo a dalo mu zásluhu na tom, že bude hlavním představitelem Magický realismus v latinskoamerické literatuře 20. století: Sto let samoty, publikováno v Argentině.

V roce 1982 mu švédská akademie udělila Nobelovu cenu za literaturu, aby jeho narativní díla, kde se realita a představivost spojily v jeden celek, vytvořila realistický magický efekt. Během slavnostního předávání cen přednesl svůj srdečný projev „Osamělost Latinské Ameriky”, Kde odhaluje tragédii našich zemí, zapomenutý Y vyplenilipod stigmatem "Třetí svět”.

Jeho literární tvorba pokračovala, mezi nejlepší díla, která později vydal, patří „Láska v dobách cholery “ Y 'Generál v jeho Labyrint', věnovaný osvoboditeli Venezuely, Kolumbie, Bolívie, Ekvádoru a Peru; venezuelský Simon Bolivar. Získal nespočet ocenění a uznání v různých zemích.

García Márquez zemřel v Mexico City 17. dubna 2014 ve věku 87 let.

Shrnutí a analýza „Sto let samoty“

Tento román je mistrovskou syntézou všech předchozích příběhů zmiňujících se „Macondo‘: ‘Pohřby Velké maminky, ‘Špatná hodina, „The Naše ‘,‚ Isabel Sleduje, jak prší ‘.

Podle jeho životopisce Luis Harss, García Márquez mu před vydáním románu řekl:

Sto let samoty bude jako základ hádanky, jejíž kousky jsem dal v předchozích dílech. Zde jsou uvedeny téměř všechny klíče. Původ a konec postav a celý příběh Maconda bez mezer je známý.

The magický realismus přítomný v historii, projevuje se z různých úhlů v dokonalé formě, protože fantastické prvky se mísí s prvky skutečného světa, dokud nebude tvořit jedinou realitu v díle.

Historie Maconda a Buendíi je v románu sjednocena současně a není možné je oddělit. José Arcadio Buendía a Úrsula Iguarán si založí rodinu, která v Macondu přenocuje pět generací.

Začátek jejich manželského života byl poznamenán zločinem, který po celý život mučil patriarchu, který nakonec kvůli svým chlípnostem a vynálezům ztratil rozum.

Úrsula je motorem rodiny, neúnavně udržuje ducha každého a její bojovnost je zaměňována s předtuchami, které ji doprovázejí a informují o věcech, které jí nikdo neřekl.

Jeho tři děti: Aureliano, Jose Arcadio Y AmarantKaždý žije ve svém vlastním světě a bojuje ve svých osobních bitvách. Macondo zase projde různými transformacemi, které mu dodají slávu a okamžitou moc: ekonomický rozvoj v důsledku instalace severoamerických banánových společností a těžby banánů v regionu.

Mnoho štěstí vzkvétalo, ale když vypukla dělnická stávka; úřady je odrazily a mnoho z nich zavraždily. Ekonomický pokrok se zhroutil a město bylo ponecháno v postupném opouštění pout, které jde ruku v ruce s opuštěním jeho obyvatel.

Strukturální schéma sto let samoty

Struktura Sto let samoty není určena grafickým nebo číselným rozdělením; ale pro události, které jsou vyprávěny v každé části. Dá se tedy říci, že práce se skládá z 20 kapitol bez názvu.

Kapitoly I až VI

José Arcadio Buendía a Úrsula Iguarán jsou manželstvím bratranců, kteří se kvůli vztahu mezi nimi obávají narození potomka s prasečím ocasem. Toto znamení vyvolává tragédii, protože při souboji poraženého Prudencio Aguilarkřičel na Josého Arcadia „Uvidíme, jestli vám ten kohout udělá laskavost ženar “, narážející na pověst, která potvrdila absenci důvěrných vztahů v jejich manželství po jednom roce manželství.

Mezi nimi následuje souboj a José Arcadio zabije Prudencio Aguilara tím, že mu probodne kopí hrdlem. Duch ho trápí takovým způsobem, že se rozhodnou jít do hor. Spolu se skupinou dalších rodin se vydali na zdlouhavý exodus, který končí, když se ve snu patriarchovi Buendíi řekne příjezd na místo, kde musí zůstat.

Macondo je jméno dané ve snu místu. Jsou založeny a narozeny tři děti: Jose Arcadio, Aureliano Y Amarant; tato jména se budou opakovat u ostatních členů rodiny.

Ekonomický rozmach netrvá dlouho a město se rozrůstá s lidmi přicházejícími z druhé strany bažiny. Ve vesnici se objevila spavá nemoc a Melquiades putující mudrc ji vyléčil lektvarem. Získal tak právo zůstat v Úrsulově domě a nechal jim několik jím napsaných svitků, které nikdo nerozluštil; v těch to ani zdaleka nevěděli svitky, Dějiny oba rodina Dobrý den jako to město.

Popsali začátek a Dokončit z oba dva. Aureliano Buendía se provdala za Remediose Moscoteho, zemřela při porodu. Amaranta vyrostla a usadila se mezi ní a její nevlastní sestrou Rebekou, rostoucím soupeřením o lásku Pietra Crespiho, jejího učitele tance.

Situace je vyřešena, když se Rebeca a José Arcadio Jr. vezmou. V zemi začíná občanská válka. Aureliano se připojí k válce, Pietro Crespi spáchá sebevraždu, protože Amaranta si ho odmítá vzít. Zakladatel José Arcado Buendía ztratí rozum a musí být připoután k patě kaštanu na nádvoří, aby mu zabránil ve zničení domu.

Kapitoly VII až XVI

Válka končí, plukovník Aureliano Buendía je zajat spolu s jedním z jeho poručíků; Odsouzen k smrti čeká na osudný den, ale jeho bratr ho osvobodí od zastřelení a opět povstane ve zbrani spolu s četě, která musela provést rozkaz k jeho popravě.

José Arcadio Jr., byl zabit střelou do ucha, nikdy nebylo známo, kdo to udělal. Zakládající patriarcha zůstal pod kaštanem; pravidelně komunikoval s Prudenciom Aguilarem, přítelem, kterého v mládí zabil v duelu.

Aureliano, jeho syn, měl předtuchu a řekl Úrsule, že jeho otec zemře. Zemřel ve své posteli a město pokryla sprška drobných a vytrvalých žlutých květů.

Války pokračovaly v kurzu, dokud si plukovník Aureliano Buendía neuvědomil, jak je to vyčerpávající revoluce, uznává, že se stal bochinche.

Souhlasil s podepsáním dohody o jejím ukončení po dvaceti letech marné války. O několik let později měl hlavu skloněnou v kaštanu na zahradě, kde byl jeho otec tolik let svázaný; zemřel tiše, aniž by si to vůbec uvědomoval.

Amaranta Buendia předem utkal krásný plášť a večer toho dne, kdy ho dokončil, zemřel; tak to očekávala smrt, když s ní šil na chodbě.

Rebeca, její nevlastní sestra zemřela mezi čtyřmi zdmi jejího zchátralého domu na hřbitově, sama a všichni na ni zapomněli; čímž končí druhá osamělá generace.

Macondo se transformovalo s příchodem elektřiny a další moderní vynálezy, banánové společnosti dorazily a všechno zaplavil falešný ekonomický rozmach. Explodoval stávkovat pracovníci proti banánovým společnostem: stát je odrazil ohněm a více než 3000 pracovníků byly zavražděn a uvržen do moře.

Tato tragédie poznamenala začátek konce pro Macondo. Krátce poté vypukla nad městem povodeň. Pršelo “čtyři roky, jedenáct měsíců a dva dny“. Zchátralá a napůl slepá Úrsula bloudila horečnatou činností a předpovídala, že čeká, až déšť ustane, než zemře. Déšť ustal a bylo vidět zničení:

Macondo byl v troskách. V bažinách ulic byly roztrhané kusy nábytku, kostry zvířat pokrytých červenými liliemi, poslední vzpomínky na hordy povýšených lidí, kteří uprchli z Maconda stejně bezohledně, jak dorazili. Banánová společnost demontovala svá zařízení. Dřevěné domy, chladné terasy, kde se trávily klidné večery s kartami, vypadaly zničené očekáváním prorocký vítr že roky později musel vymazat na Macondo z obličeje ze Země.

Téhož roku Úrsula zemřela a dusivé teplo dne, kdy byla pohřbena, způsobilo strašnou smrt ptáků, kteří narazili do zdí a rozbili obrazovky oken, aby zemřeli uvnitř ložnic. Se smrtí Úrsula přestala první generace rodiny Buendía. Viděla, jak její manžel a všechny jejich děti odcházejí.

Kapitoly XVII do XX

Předposlední potomek Buendía, Aureliano, syn Renata Remedios, (pravnučka zakladatelů) a Maurice Babylon; se pokouší dešifrovat svitky Melquiades. Vždy ho doprovází, přestože byl po mnoho let mrtvý.

Věděl, že použitým jazykem je sanskrt. Melquiades naznačil pokyny, kterými se má řídit, a pokračoval ve svém neúnavném úkolu bez velkého pokroku. Jednoho odpoledne dorazila jeho teta, sestra jeho matky s manželem a zavazadla tak velká, že se do chodby nevejde. Amaranta Úrsula se usadila ve starém a zchátralém domě a dala si za úkol jej úplně obnovit. Mezi Aurelianem a jeho tetou vznikla krvesmilná láska, skrytá před jejím manželem.

Milovali se kdekoli, využívali jeho neopatrnosti, až jednoho dne chyběl s výmluvou hledat letadlo. Nikdy se nevrátil a milenci dali volnou ruku své šílené vášni, možná jediné založené na opravdové lásce, za sto let rodinné existence.

Jak plynul čas Amaranta Ursula uvědomuje si své těhotenství a společně s Aurelianem se snaží bez úspěchu určit vztah mezi nimi. Dům se zmocňuje postupné ničení, mravenci sežerou na jeho základech a podrost neúnavně postupuje:

V noci, mazlení v posteli, nebyli zastrašeni sublunárními výbuchy mravenců, ani řevem můr, ani neustálým jasným syčením štětce, který rostl v sousedních místnostech.

Jednou v neděli odpoledne Amaranta Úrsula pocítila nutkání na porod. Porodní asistentka přišla a po hodinách týrání a zneužívání se narodilo robustní dítě, kterému jeho otec dal jméno Aureliano Buendía. Jeho matka to pozorovala a popsala ve své představivosti:

Amaranta Úrsula skrz slzy viděla, že je skvělý Buendía, pevný Y úmyslné Jako Jose Arcadios, s otevřené a jasnozřivé oči z Aurelians, a byl předurčen k tomu, aby linku zahájil znovu od začátku a očistil ji od svých zlých zlozvyků a osamělého povolání, protože byla jedinou ve století, která byla ploděna láskou.

Když to porodní asistentka otočila, uvědomila si to měl prasečí ocasTo jim nevadilo, protože nevěděli o rodinném precedentu a porodní asistentka jim řekla, že ocas může být odříznut, když si dítě vymění zuby.

Smyslná a ohnivá krev Amaranta Ursula nepřestávalo to plynout, všechny triky žen byly vyzkoušeny a přestalo to, až když byl její profil vybroušen, a všichni si to uvědomili zemřel protože se znovu usmála a její alabastrová pleť se znovu objevila.

Aureliano, vězeň bolesti, šel k kamarádce prostitutce a strávil tam dlouhou dobu. Najednou si vzpomněl na svého syna a vrátil se, aby zjistil, že se proměnil v beztvaré tělo, které sežralo mravenci. Ochromen stuporem si živě vzpomněl na epigraf na svitcích Melquiades:

The První řádku je přivázán ke stromu ak nejnovější mravenci to jedí.

Pak běžel hledat svitky, protože věděl, že je tam napsán jeho původ a osud, a začal je nahlas dešifrovat. Nevšiml si víření prachu a trosek, kterým se Macondo stal, ale věděl to odsouzené rodiny Sto let samoty nemají na Zemi jinou šanci.

Vztah názvu díla k obsahu

Když čteme Sto let samoty, od prvního okamžiku uchopíme ten pocit duchovní prázdnoty, neklid že atmosféra smutku a opuštění je naplněna. Je těžké odložit čtení, protože to okamžitě upoutá vaši pozornost.

Příběh začíná palbou, kde byl popraven plukovník Aureliano Buendía. Rozsudek se však neprovádí, protože ho jeho bratr osvobodí. Znovu se chopí zbraní a odejde, aniž by se rozloučila se svou matkou, která se tak bála. Jeho osamělost mezi lidmi by ho vždy trápila:

Ztracen v samotě své nesmírné moci začal ztrácet směr. Vadili mu lidé, kteří ho povzbuzovali v poražených vesnicích, cítil se rozptýlen, opakován a osamělý než kdy jindy. Sám, opuštěný znameními, prchající před zimou, která ho bude doprovázet k smrti, hledal v Macondu poslední útočiště v teple svých nejstarších vzpomínek.

Její sestra Amaranta po celý život živila tichou a smutnou nelibost, a přestože se jí vzdala, nikdy neudělala nic pro to, aby ji zavrhla:

Amaranta byla příliš zapletená do lilku svých vzpomínek, aby pochopila ty omluvné jemnosti, když poslouchala valčíky Pietra Crespiho, cítila stejnou touhu plakat jako v dospívání, jako by čas a výuka byly k ničemu. Někdy bolelo, že po sobě zanechala tu stopu bídy, a někdy ji to tak naštvalo, že si píchla prsty jehlami, a ještě hořčeji voňavou a červivou guavu lásky, kterou táhla k smrti.

Toto stigma osamělosti se opakuje ve všech postavách kromě Amaranta Ursula, poslední žena rodu, která nikdy neztratila radost, a viděla ve svém synovi naději na svou linii, přání, které nebylo splněno. Byla to rodina poznamenána izolace dokonce geografické, v osamělém městě plném smíšených vír, snů, mýtů a kulturních tradic.

Forma prezentace skutečností

Pozice vypravěče

Vypravěč vypráví příběh ve třetí osobě, je vypravěčem vševědoucí. Poznejte do hloubky nálady postav a vše, co souvisí s jejich vírou, strachy a skrytými touhami:

V těch okamžicích relaxace byly odhaleny skutečné chutě Meme. Jejich štěstí bylo na druhé straně disciplíny, v hlučných večírcích, v drbech milenců, v dlouhodobém uvěznění se svými přáteli, kde se naučili kouřit a hovořili o mužských záležitostech “

Narativní sekvence

Vyprávění je kruhové; v něm se sbíhá řetězec opakování, kde se všechno periodicky opakuje. Stejná jména, osobní vlastnosti se dědí z generace na generaci, fakta jsou podobná od začátku do konce v práci. Například koníček Aureliano Buendía pro dešifrování svitků Melquiades a komunikace moudrého Cikána s nimi, přestože byl od nepaměti mrtvý:

Aureliano Segundo se ujal úkolu rozluštit rukopisy. To bylo nemožné. Dopisy vypadaly jako šaty sušící se na drátě a byly spíše jako hudební psaní než literární. Jedno ohnivé poledne, když prozkoumával rukopisy, cítil, že v místnosti není sám. Proti dozvuk z oknoseděl s rukama na kolenou a byl Melquiades. Aureliano Segundo ho okamžitě poznal, protože to Paměť dědičný předával se z generace na generaci a přišel k němu ze vzpomínky na jeho dědečka.

Salud - řekl Aureliano Segundo.

„Na zdraví, mladý muži,“ řekl Melquiades.

Podívejme se nyní opakování s předposledním Aurelianem:

Aureliano dlouho neopouštěl Melquiadesův pokoj. Kdykoli vstoupil Santa Sofía de la Piedad, zjistil, že je pohroužen do čtení. Jak se stalo Úrsule s Aurelianem Segundem, když studoval v místnosti, Santa Sofía de la Piedad věřil, že Aureliano mluví sám. Vlastně, mluvil s Melquiades. A hořící poledne, krátce po smrti dvojčat, viděl proti dozvuk z okno ponurý stařík v klobouku s havraními okraji, jako zhmotnění a Paměť to bylo už dlouho v jeho paměti před narozením. Aureliano skončil třídit abeceda rukopisy.

Postavy ze sta let samoty

Hlavní

    • José Arcadio Buendía. Zakladatel rodiny.
    • Úrsula Iguarán de Buendía. Zakladatel rodiny.
    • José Arcadio Buendía. Syn.
    • Aureliano Buendía. Syn.
    • Amaranta Buendía. Dcera.
    • Adoptivní dcera Buendía.

Sekundární:

    • Syn José Arcadia (syna patriarchy) a Pilar Ternery.
    • Aureliano José. Syn Aureliana a Pilar Ternery.
    • Sedmnáct Aurelians. Děti plukovníka Aureliana Buendíi v 17 různých ženách.
    • Santa Sofia de la Piedad. Konkubína z Arcadia.
    • Remedios la Bella. Dcera Arcadia a Santa Sofía de la Piedad.
    • José Arcadio Segundo. Syn Arcadia a Santa Sofía de la Piedad.
    • Aureliano Segundo. Syn Arcadia a Santa Sofía de la Piedad.
    • Fernanda del Carpio. Manželka Aureliana Segunda.
    • José Arcadio Buendía. Syn Aureliana Segunda a Fernandy del Carpio.
    • Renata Remedios (Meme), dcera Aureliana Segunda a Fernandy del Carpio.
    • Amaranta Úrsula. Dcera Aureliana Segunda a Fernandy del Carpio.
    • Syn Meme a Mauricio Babilonia.
    • Aureliano Buendía. Poslední prasečí ocas; syn Aureliana se svou tetou Amaranta Úrsula.
    • Gaston. Manžel Amaranta Úrsula.
    • Gerineldo Marquez.
    • Sestry Moscotové.
    • Opravná opatření pro Moscote. Manželka plukovníka Aureliana Buendíi.
    • Don Apolinar Moscote.
    • Návštěva Indie.
    • Ochutnejte indiána. Navštívení bratr.
    • Cikán s nadpřirozenými postoji, který napsal začátek a konec příběhu rodiny Buendía a Maconda.
    • Telecí maso Pilar. Matka prvních dvou členů druhé generace Buendía.
    • Pietro Crespi. Učitel tance způsobil nenávist mezi Amaranta a Rebecou.
    • Petra cotes. Konkubína Aureliana Segunda.
    • Otec Antonio Isabel.

Referenční:

  • Mauricio Babylon. Meme milenec a otec předposledního Aureliana.
  • Nigromanta.
  • Otec Nicanor Reina.
  • Přátelé Aureliana.
  • Katalánský moudrý muž.
  • Patricia Brown.
  • Mercedes lékárník.
  • Dívky, které šly spát od hladu.

Sto let prostředí samoty

Fyzické prostředí

Události se odehrávají v Macondu, městě vytvořeném fantazií spisovatele; na základě některých zážitkových aspektů města, kde prožil své dětství. Je to uzavřený prostor, začíná románem, roste s ním a končí jeho závěrem.

Během pár let, Macondo Byla to uspořádanější a pracnější vesnice než kterákoli z těch, které do té doby poznalo 300 obyvatel. Byl opravdu šťastná vesnicekde nikdo nebyl starší než třicet a kde nikdo nezemřel.

Macondo Už jsem byl děsivý vířící prach a nečistoty centrifugován hněvem biblického hurikánu, když Aureliano přeskočil jedenáct stránek, aby neztrácel čas všemi příliš známými fakty, a začal dešifrovat okamžik, kdy žil.

Psychologické prostředí

Postavy románu se pohybují v prostředí smutek že se nic nemůže vyhnout. Osobní konflikty a konfrontace mezi členy rodiny dávají prostředí tragickou auru. Vynikající prvky jsou osamělost a nenávist že nedávají žádné příměří pro pevné city:

Amaranta se cítila ponížena a Pietrovi Crespimu s virulentní záští řekla, že je ochotna zabránit svatbě své sestry, i když její mrtvola musela projít dveřmi..

Úrsula nikdy neodpustila to, co považovala za nepředstavitelný nedostatek úcty, a když se vrátili z kostela, zakázala novomanželům znovu vstoupit do domu. Pro ni to bylo, jako by zemřeli.

Cítila se tak sama, že hledala zbytečnou společnost svého zapomenutého manžela pod kaštanem. –Podívejte se na to, co nám zbylo, řekla_Podívejte se na prázdný dům, naše děti roztroušené po celém světě a my dva znovu jako on “ začátek_ José Arcadio Buendía, potopený v propasti bezvědomí, byl hluchý na své nářky.

Zlom se projevuje v průběhu celé práce. Incestní vztahy se zhmotňují od začátku do konce. Manželství nastává z mnoha důvodů, ale téměř nikdy z lásky. Jediné vztahy, které to ukazují, jsou vztahy Josého Arcadia a Rebecy a vztahy Amaranty Úrsula a Aureliana, jeho synovce:

V tom Macondu zapomenutém dokonce i ptáky, kde se prach a teplo staly tak houževnatými, že bylo těžké dýchat, na samotě a lásce a osamělosti lásky v domě, kde bylo téměř nemožné spát kvůli hluku červení mravenci, Aureliano a Amaranta Úrsula byli jedinými šťastnými bytostmi a nejšťastnějšími na Zemi.

Různá témata obsažená v románu

Za Sto let samoty složila píseň. Není těžké identifikovat dva příběhy, které se v práci sbíhají: jedním z nich je rodina Buendía, druhý je město, které založili, a další skupina dobrodruhů Macondo.

Z generace na generaci přetrvává strach, napájený Úrsulou, mít syna s prasečím ocasem. Tento strach je založen na precedensu bratrance, který se jako syn rodičů s blízkými pokrevními vazbami narodil s tímto mimozemským přívěskem k lidské rase.

Vzhledem k tomu, že byli bratranci, pocítili Úrsula a José Arcadio tuto latentní hrozbu pro svou rodinu. To se splnilo, když se narodil poslední potomek, syn Amaranty Úrsula a jejího synovce Aureliana, který měl prasečí ocas.

Historie Maconda odehrává se mezi primitivním časem během svého založení; falešný pokrok s banánovými společnostmi a jejich pomalé a postupné ničení spolu s rodinou Buendíů, dokud je apokalyptický vítr nezničil z povrchu zemského.

Vernost příběhu ve Sto letech samoty

V této hře García Márquez využívá magický realismus na maximum, nazývaný také Alejem Carpentierem „The Real Wonderful“. Prostřednictvím této techniky se fantazie a realita mísí takovým způsobem, že se stávají celistvou, nevýraznou a čtenářem přijímanou jako jediná realita.

Vidíme opakované použití nadsázky, opakování a výčtu jako vhodný prostředek dát fantastický nádech reality. Příkladem toho je výčet činů plukovníka Aureliana Buendíi:

Plukovník Aureliano Buendía povýšen třicet dva ozbrojené povstání a všechny je ztratil. Měl sedmnáct děti v sedmnácti různých ženách, které byly všechny vyhlazeny jeden po jiný za jedinou noc před tím, než nejstarší dosáhl třiceti pěti let. Unikl do čtrnáct útoky na Sedmdesát tři přepadení a A popravčí četa. Přežil A dávka strychninu v kávě, která by stačila na zabití koně.

Dále zdůrazňuje prezentaci nepravděpodobná fakta jako každodenní záležitosti:

Amaranta se necítila frustrovaná, ale naopak osvobozená od veškeré hořkosti, protože smrt dal mu privilegium ohlásit se několik let předem Viděl hořící poledne, šitís ní na chodbě krátce poté, co Meme odešla do školy. Na místě ji poznal a na smrti nebylo nic děsivého, protože to byla žena oblečená v modrém s dlouhými vlasy, vypadající trochu staromódně a s určitou podobností s Pilar Ternerou v době, kdy jim pomáhala kuchyňské řemesla. Fernanda byla několikrát přítomna a neviděla ji, i když to tak bylo nemovitý, tak člověk, že při nějaké příležitosti zeptal se do Amaranty laskavost že navlékl jehlu.

Příklady, jako je tento, najdete v po celé délce románu.

Styl

Typ jazyka

Používaný jazyk je formální, literární a kultivovaný, s některými variacemi vloženými do úst postav. Sjednocujícím činitelem v tomto románu je narativní tón autora. Vypravěč předkládá fakta přímo, bez interpretace nebo úsudku; aniž bychom zcela přirozeně rozlišovali mezi realitou a fantazií.

Příklady expresivních forem ve Sto letech samoty

Vyprávění

Úrsula musela vyvinout velké úsilí, aby splnila svůj slib zemřít, až se to vyjasní. Výbuchy jasnosti, které byly během deště tak vzácné, se staly častějšími od srpna, kdy začal foukat suchý vítr, který dusil keře růží a zkameněl bažiny, a nakonec rozptýlil spalující prach, který zakryl nad Macondem. vždy zrezivělé zinkové střechy a staré mandlové stromy.

Popis

Na rozdíl od toho, co se dalo očekávat, byla Rebecca nejkrásnější. Měla průsvitnou pleť, velké, klidné oči a magické ruce, které jako by vytvářely výšivku s neviditelnými nitěmi. Amaranta, nejmladší, byla trochu bez milosti, ale přirozeně rozlišovala vnitřní úsek mrtvé babičky. Vedle nich Arcadio vypadal jako dítě, přestože už otcovu fyzickou pohodu odhalil.

Dialog

„Nepůjdeme,“ řekl. Tady zůstaneme, protože tady jsme měli syna.

Stále nemáme mrtvého muže, “řekl. Jste odnikud, pokud nemáte pod zemí mrtvého člověka.

_Je-li nutné, abych zemřel, aby zde zůstali, zemřu.

_Místo toho, abyste přemýšleli o svých šílených románech, měli byste se starat o své děti_ odpověděl _, Podívejte se na ně, jaké jsou, opuštěné pro dobro Boží, stejně jako osli.

„No,“ řekl. Řekněte jim, ať mi pomohou dostat věci ze zásuvek.

Literární zdroje za sto let samoty

Přirovnání:

Její zelená kůže, kulaté břicho napnuté jako buben, odhalily špatné zdraví a hlad starší než ona..

Metafora:

Historie rodiny byla kolečko neopravitelných opakování, rotující kolo, které by se točilo až do věčnosti, nebýt postupného a nenapravitelného opotřebení nápravy.

Senzorické zobrazování

Vizuální obraz

Trápilo ho nesmírné zpustošení, s nímž se na něj mrtvý díval z deště, hluboká nostalgie, s níž toužil po životě.

Dotkněte se obrázku

Čekal, až se nával v uších vytratí, a dal svému hlasu klidný důraz na zralost.

Čichový obraz

José Arcadio ji celou noc sledoval a hledal zápach kouře, který měla v podpaží.

Sluchové zobrazování

Hudba vycházela nejprve ve spurtech, pak v prameni spletitých tónů.

Chutný obrázek

V deštivých odpoledních, vyšíváním se skupinou přátel na chodbě begonií, ztratila nit konverzace a slza nostalgie zasolila její chuť.

Nadsázka

Jednou v noci, když byla Meme v koupelně, přišla Fernanda náhodou do své ložnice a motýlů bylo tolik, že těžko dýchala.

Humanizace

Aureliano a Amaranta Úrsula, obklopené živostí přírody, pokračovaly v pěstování oregana a begónie. Zbytek domu se vzdal obležení ničení.

Komentář k Sto let samoty

Sto let soledadu je román patřící do takzvaného hispánského amerického „boomu“. Představuje renovaci ve dvou hlavních aspektech: narativní technika a rovina tématu.

Základním aspektem již není stížnost, ale tvorba estetických děl. Ve vztahu k časovým rovinám je zaznamenána drastická změna způsobená chronologickou poruchou s několika změnami, které musí čtenář rekonstruovat.

Náhlé změny letadel a panoramatických pohledů ponořují vyprávění do víru nových vjemů, neznámých a přesto příjemných pro smysly.

The vnitřní svět postav je odhalen zevnitř, odhalující intimní hodnoty a utrpení lidské povahy. Úzkost dnešního člověka a jeho vnitřní osamělost jsou odhaleny v této práci, představující současný příběh.

Svět halucinací a snů, nevědomí a vědomí má v tomto románu široké místo, kde přírodní a nadpřirozený Jdou ruku v ruce v dokonalé shodě.

Nahlédněte do bibliografie

Gullón, Ricardo. „García Márquez nebo umění počítání“.

Vargas Llosa, Mario. „García Márquez, historie vražd“. Monte Ávila Editores. Caracas Venezuela.

García Márquez, Gabriel. «Sto let samoty». Redakční Sudamericana. Buenos Aires, Argentina.

Sambrano Urdaneta, Oscar a Milliani Domingo. «Hispano-americká literatura. Svazek II ». Redakční text. Caracas. 1972,


Video: Anna Hogenová, Pohled na současnost očima filosofky