František Bidlo

František Bidlo


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

František Bidlo se narodil v Praze 3. září 1895. Pocházel z chudé rodiny a nemohl dokončit střední vzdělání.

Bidlo se stal kloboučníkem, ale během první světové války bojoval v rakousko-uherské armádě na italské frontě.

Po válce se stal socialistou a stal se karikaturistou levicových novin. Přispěl také prací Simplicissimus a stal se knižním ilustrátorem.

Bidlo byl silným odpůrcem Adolfa Hitlera a nacistické strany. V roce 1931 rozrušil Josepha Goebbelse, když vytvořil sérii kreseb, které si dělaly legraci z jeho pokusů být romanopiscem.

Několik jeho karikatur se zabývalo událostmi v nacistickém Německu. To zahrnovalo kresby o zacházení se Židy. Bidlo také pracoval pro Německou komunistickou stranu (KPD), ale poté, co se Hitler dostal k moci v roce 1933, se přestěhoval zpět do Prahy.

Když Adolf Hitler nařídil invazi do Československa po mnichovské dohodě z roku 1938, František Bidlo byl nucen se skrýt. Byl zatčen a uvězněn v pevnosti Terezín.

František Bidlo zemřel na tyfus 9. května 1945.


Struktura skladových dat

Identifikace a souhrnná data záhlaví je sada proměnných ve skladové databázi CRSPAccess využívající přístupové funkce CRSP C, které identifikují problém a shrnují jeho klasifikaci. Data záhlaví neobsahují žádnou časovou složku, takže data jsou platná pro celý rozsah problému. Údaje o identifikaci a souhrnu záhlaví obsahují nejaktuálnější informace o problému udržovaném v souboru. Pro každý iteraci dat existuje pouze jedna struktura záhlaví na problém. Všimněte si, že Ticker Symbol - Header obsahuje pouze tickery pro aktivní cenné papíry.

Název proměnné Variabilní
Primární trvalé identifikátory PERMCO permco
PERMNO povolení
Sekundární trvalé identifikátory CUSIP - záhlaví hcusip
Číslo společnosti NASDAQ komp
Číslo vydání NASDAQ vystavit
Rozsahy dat zabezpečení Začátek skladových dat zplozený
Konec skladových dat konec
Nejnovější identifikace záhlaví a souhrnné údaje Název společnosti - záhlaví hcomnam
Konvertibilní kód - záhlaví hconvcd
Kód země - záhlaví hcntrycd
Eligibility Code - Header heligcd
Exchange Code - Header hexcd
Datum spotřeby hexpdt
Incorporation Code - Header hinccd
Úroková sazba nebo realizační cena hrating
Indikátor intermarketového systému obchodování - záhlaví hity
Popis problému - záhlaví hnamedesc
Kód vydavatele - záhlaví hissuercd
Název kódu - záhlaví hnamecd
Název Popis - Záhlaví hnamedesc
Vlajka jména - záhlaví hnameflag
Severoamerický klasifikační kód průmyslu - záhlaví hnaics
Primární výměna - záhlaví hprimexch
Stav zabezpečení - záhlaví hsecstat
Sdílet kód - záhlaví hshrcd
Typ sdílení - záhlaví hshrtype
Kód standardní průmyslové klasifikace (SIC) - záhlaví hsiccd
Sub -exchange - Header hsubexch
Symbol tickeru - záhlaví (pouze aktivní cenné papíry) htick
Obchodní označení - záhlaví hdenom
Trading Ticker Symbol - Header htsymbol
Nejnovější informace o výpisu Odstranění kódu - záhlaví dlstcd
Stav obchodování - záhlaví htrdstat

Pole historie jmen - jména

Pole historie jmen obsahuje sady identifikačních proměnných platných v různých časech během historie cenného papíru. Každá sada informací nebo struktura názvů obsahuje pole názvů a klasifikací a účinná období těchto polí. Každé zabezpečení má alespoň jednu strukturu jmen.

Název proměnné Variabilní
Sekundární identifikátory CUSIP ncusip
Kód severoamerického klasifikačního systému průmyslu (NAICS) naiky
Ticker Symbol ticker
Kód standardní průmyslové klasifikace (SIC) siccd
Časové období záznamu historie jmen Název Datum účinnosti pojmenovaný
Poslední datum jména 1 nameenddt
Identifikační údaje Jméno společnosti comnam
Konvertibilní kód přesvědčit
Kód země cntrycd
Způsobilostní kód eligcd
Směnný kód exchcd
Datum spotřeby expdt
Zřizovací kód
Úroková sazba nebo striktní cena hodnocení
Indikátor systému intermarketového obchodování své
Kód vydavatele vydavatel
Jméno Kód namecd
Název Popis namedesc
Vlajka jména jmenovka
Primární výměna primexch
Stav zabezpečení secstat
Třída akcií zmenšuje se
Sdílejte kód shrcd
Typ sdílení shrtype
Sub-výměna subexch
Denominace obchodování denom
Stav obchodování trdstat
Symbol obchodního tickeru tsymbol

Pokud se CUSIP, název společnosti, směnný kód, symbol burzovního tickeru, třída akcií nebo kód SIC změní během historie obchodování s cennými papíry & rsquos, přidá se nová struktura názvu s datem účinnosti změny názvu. Tyto informace jsou platné, dokud není přidána jiná struktura jmen nebo dokud zabezpečení nezastará.

Historie názvů může zahrnovat období, možná mimo datový rozsah, když cenný papír obchoduje na jiné burze nebo se neobchoduje vůbec. Popis směnného kódu obsahuje podrobnější informace o stavu a umístění obchodování pro dané časové období.

Distribuční událostní pole - dist

Pole událostí distribuce je seznam událostí popisujících hotovostní dividendy, úpravy kapitálu a další distribuce provedené akcionářům cenného papíru.

Název proměnné Variabilní
Distribuční informace Distribuční kód DISTCD
Hotovostní částka dividendy DIVAMT
Faktory pro úpravu cen a akcií Faktor pro úpravu ceny FACPR
Faktor pro úpravu nevyrovnaných akcií FACSHR
Termíny spojené s distribucí Datum prohlášení o distribuci DCLRDT
Datum ex-distribuce EXDT
Datum záznamu RCRDDT
Datum splatnosti PAYDT
Cenné papíry/společnosti související s událostí Získání PERMNO1 ACPERM
Získání PERMCO1 ACCOMP

1 Pouze proměnná CRSPAccess, dostupná v C.

Pokud má distribuční událost více než jednu komponentu, CRSP kóduje každou komponentu události samostatně čtyřmístným kódem. Všechny součásti distribuční události sdílejí stejné datum distribuce. Distribuce pro každé zabezpečení jsou jedinečné a jsou seřazeny podle data ex-distribuce, distribučního kódu a získávání PERMNO. Distribuční události jsou popisný soubor událostí, nikoli souhrn podle období. Data lze shrnout pro výpočty výnosů, vyřazení výnosů, úpravy cen a akcií a součty dividend a rozdělení. K dispozici jsou následující typy událostí:

  • Pravidelné a speciální peněžní dividendy - je uvedena částka v hotovosti v amerických dolarech, frekvence a související data všech peněžních dividend.
  • Rozdělení akcií, dividendy akcií a reverzní rozdělení - jsou uvedeny faktory pro úpravu ceny a akcií, typ akce a související data všech rozdělení.
  • Spin-off-jsou zahrnuty všechny spin-off události. Peněžní hodnota spin-off je cena na konci data ex-distribuce přijatých zásob. Cenový faktor se vypočítá vydělením peněžní částky cenou mateřského cenného papíru v den distribuce. Akvizice PERMNO a Acquiring PERMCO lze použít k propojení s novou společností, je -li k dispozici.
  • Likvidační platby - jsou zahrnuty všechny částečné a konečné likvidační platby. Ty obsahují hodnotu každé platby a relevantní data, která jsou známá. Pokud je platba ve formě akcií nebo je známo, že platba pochází z nákupu aktiv známou společností, jsou pro tuto společnost nebo emise nastaveny nabývající PERMNO a nabývající PERMCO.
  • Návrat rozdělení kapitálu.
  • Nabídky práv.
  • Fúze, akvizice a distribuce reorganizace.
  • Omezené nabídky.
  • Informace o oznámeních souvisejících s likvidacemi a nabídkovými nabídkami, jejichž výsledkem bylo vyřazení.
  • Známé akcie zpětné odkupy, nabídky a zvýšení akcií v důsledku akvizic.

Schéma kódování používané CRSP a příklady konkrétních případů distribucí najdete v Distribučních kódech.

Array Outstanding Observations Array - akcie

Pole Shares Outstanding Observations Array obsahuje historii pozorování akcií v historii cenných papírů. CRSP zaznamenává akcie v oběhu pouze za zajištění, nikoli za celkové akcie společnosti. Vlastní akcie nejsou zahrnuty. Akcie nesplacené u amerických depozitních certifikátů (ADR) jsou akcie v oběhu podle ADR, nikoli základní emise. Nesplacené akcie jsou evidovány v tisících.

Název proměnné Variabilní
Sdílí informace Akcie vynikající KREV
Sdílí vlajku vynikajícího pozorování SHRFLG
Sdílejte časové období pozorování Datum ukončení splatnosti akcií 1 SHRSENDDT
Akcie Datum zbývajícího pozorování SHRSDT

1 Pouze přístup k datům CRSPAccess.

Existují dva typy vynikajících pozorování akcií:

  1. Pozorování primárních akcií obsahuje nevyrovnanou částku akcií odebranou přímo z výroční nebo čtvrtletní zprávy nebo ze zdroje dat pomocí zpráv společnosti.
  2. Ty jsou doplněny pozorováním imputovaných akcií odvozeným z distribucí ovlivňujících nesplacené akcie pomocí faktoru pro úpravu akcií.

Nový záznam neznamená, že došlo ke změně počtu akcií v oběhu. Obecně platí, že každá společnost má alespoň jednu strukturu akcií za rok.

Přesně jedna struktura akcií je účinná ke každému datu v historii zabezpečení a rsquos. Jeden sdílí vynikající pozorování, které je účinné do příštího pozorování nebo data vyřazení. První pozorování akcií je účinné od data pozorování akcií zpět na začátek dat.

Pole Shares Outstanding Observations Array nelze použít k přímému zjištění nesplacených akcií v každém kalendářním období. K dispozici jsou pomocné funkce a programy pro mapování pozorování na časové řady používané pro výpočet tržní kapitalizace.

Odstranění pole událostí - odstranění

Každému zabezpečení v souboru CRSP je přiřazen jeden záznam odstranění. Pole událostí odstraňování obsahuje informace o stavu zabezpečení poté, co již není uvedeno na burze v souboru CRSP. Každá událost historie odstraňování obsahuje kód popisující důvod odstranění, hodnotu po odstranění (je -li k dispozici), přeposlané odkazy na získání emise a společnost obchodovanou na NYSE, NYSE MKT, NASDAQ nebo Arca a odstranění zpět. Aktivní problémy mají událost historie odstraňování, kde je datum odstranění nastaveno na poslední datum dostupných cenových dat. Pole Historie distribuce obsahuje podrobná data o platbách provedených akcionářům po odstranění a obsahuje informace o oznámení související s odstraněním, jsou -li k dispozici.

Název proměnné Variabilní
Odstranit informace Částka po vyřazení sakra
Odstranění kódu dlstcd
Vyřazovací cena dlprc
Vyřazení vrácení dlret
Vyřazení vrácení bez dividend dlretx
Data přidružená k Delist Datum vyřazení dlstdt
Datum další dostupné informace nextdt
Vyřazení data platby dlpdt
Cenné papíry/společnosti spojené s Delist Nový PERMCO1 nwcomp
Nové PERMNO1 nwperm

V aktuálních souborech CRSP je v poli Odstranění události kódována pouze nejnovější událost odstranění. Pokud problém zanechá výměnu v datových souborech CRSP a později se vrátí, mezera je v poli historie názvů označena kódem výměny 0. Během této doby nejsou data událostí sledována a data časových řad jsou vyplněna chybějícími hodnotami .

Vymazání informací je určeno několika faktory: výměna akcií při nejbližší možné příležitosti, obchod na sekundárním trhu, platby od společnosti nebo nevyřízená nabídka. Informace jsou kódovány, jakmile jsou k dispozici. Problém je považován za uzavřený pro další výzkum, pokud platí některá z následujících podmínek:

  • Výzkum ověřil, že akcionářům byla vyplacena konečná distribuce.
  • Cena je uvedena na jiné burze.
  • Výzkum ověřil, že akcionářům nebyly nikdy vypláceny žádné distribuce.
  • Některé distribuce byly vyplaceny akcionářům, ale nebyly nalezeny žádné konečné informace o distribuci a od data nejnovějšího odstranění informací uplynulo 10 let.
  • Nebyly nalezeny žádné informace týkající se odstranění a od data odstranění uplynulo 10 let.

Pokud se na odstraněný problém nevztahuje žádná z těchto podmínek, problém čeká na vyřízení, což znamená, že je zapotřebí dalšího výzkumu, dokud nebude splněna jedna z výše uvedených podmínek. Pokud nejsou nalezeny žádné informace nebo jsou nalezené informace neúplné, nebude CRSP počítat žádný návrat z odstranění.

Měsíčně: Pokud neexistují žádné informace o vyřazení a denní data existují po datu obchodování na konci posledního měsíce, CRSP generuje částky a výnosy z vyřazení za dílčí měsíc pomocí ceny k poslednímu dennímu datu obchodování. Přestože jsou vrácené částečné měsíce uloženy v poli Odstranění vrácení, nejsou to vrácení.

Informační pole NASDAQ - nasdin

Informační pole NASDAQ obsahuje historii problému a stav obchodování s rsquos na burze NASDAQ. Každá sada informací nebo struktura obsahuje pole stavu a klasifikace a efektivní období těchto polí. Pokud se změní Traits Code NASDAQ, NASDAQ National Market Indicator, NASD Index Code nebo Market Makers Count, pak se přidá nová struktura a datum změny se zaznamená do NASDAQ Traits Date. Každá emise obchodovaná na burze NASDAQ od listopadu 1982 má alespoň jedno informační pole NASDAQ.

Název proměnné Variabilní
Data pole dat NASDAQ Market Maker Count mmcnt
Indexový kód NASD nsdinx
Národní indikátor trhu NASDAQ nmsind
Kód vlastností NASDAQ trtscd
Informace o datovém rozsahu NASDAQ Datum vlastností NASDAQ trtsdt
Datum ukončení vlastností NASDAQ trtsenddt

Informační struktury NASDAQ jsou k dispozici pro obchodování s cennými papíry na NASDAQ počínaje 1. dubnem 1982 pro NASDAQ Traits Date a NASDAQ National Market Indicator. Všechna pole jsou k dispozici od 1. listopadu 1982. 1

1 Informační data NASDAQ chybí v prosinci 1982 u všech emisí s čísly společností NASD méně než 1025 (přibližně 20 procent cenných papírů v té době aktivních) a chybí u všech emisí v únoru 1986. Datum vlastností NASDAQ, kód vlastností NASDAQ a národní indikátor trhu NASDAQ jsou kompletní. Všechna ostatní pole chybí.

Národní trh NASDAQ byl zahájen v dubnu 1982 pro větší a obecně aktivněji obchodované cenné papíry NASDAQ. Národní tržní cenné papíry NASDAQ musí splňovat vyšší finanční a nefinanční kritéria než ostatní akcie NASDAQ a vždy podléhaly hlášení o posledním prodeji. V červnu 1992 byl pravidelný segment NASDAQ akciového trhu NASDAQ přejmenován na trh NASDAQ SmallCap Market a tyto problémy poprvé podléhaly hlášení o cenách a objemu v reálném čase.

Pole, řada, objem a doba vrácení řady

Pole časových, objemových a návratových časových řad je sada časových řad, které tvoří jádro dat o zásobách CRSP. To zahrnuje tři časové časové řady, celkové výnosy a objemy obchodování. Všechny tyto časové řady ve skladovém souboru používají stejný kalendář.

Název proměnné Variabilní
Údaje o cenách, objemu a době vrácení Zeptejte se nebo vysoká cena askhi
Nabídka nebo nízká cena bidlo
Celková návratnost období držení ret
Průměrná cena nebo nabídka/poptávka prc
Objem obchodován sv

Pomocná data časové řady

Časové řady pomocných dat jsou další časové řady poskytované v souborech zásob CRSPAccess se stejnou frekvencí jako pole cenových, objemových a návratových časových řad.

Název proměnné Variabilní
Měsíční alternativní cena a datum, denní otevřená cena, výnosy bez dividend, data řady časového rozpětí Alternativní cena (pouze měsíčně) altprc
Alternativní datum ceny (pouze měsíčně) altprcdt
Návrat bez dividend retx
Rozpětí mezi nabídkou a žádostí (pouze měsíčně) rozpětí
Otevřená cena (pouze denně) openprc
Dotázat se dotázat se
Nabídka nabídka
NASDAQ Počet obchodů (pouze denně) numtrd

Statistiky portfolia a časové řady přiřazení - port

Portfolio Statistics and Assignment Time Series je sada časových řad portfolia. Každá časová řada portfolia je založena na typu portfolia definovaném systémem CRSP a obsahuje historii statistik a přiřazení portfolia k cennému papíru. Pro každé kalendářní období jsou k dispozici dvě proměnné:

Název proměnné Variabilní
Statistiky portfolia a data řady Times Times Číslo přiřazení portfolia přístav
Statistická hodnota portfolia stat

Každá řada statistik portfolia a časové řady přiřazení v sadě se nazývá typ portfolia. Typy portfolia jsou předdefinovaná seskupení na základě indexů CRSP. Časové řady portfolia lze propojit s údaji o výnosech indexu CRSP a vypočítat přebytečné výnosy cenného papíru proti jeho přiřazenému indexovému portfoliu kdykoli během jeho historie.

Každý typ portfolia představuje předdefinovanou skupinu indexů s vlastní metodikou a obdobím rebalancování. Časové řady portfolia lze propojit s různými kalendáři na základě frekvence rebalancování indexu. Načasování a výpočet statistických a přiřazovacích pravidel závisí také na indexu. Kalendáře používané v portfoliích nejsou stejné jako kalendáře používané u údajů o ceně zabezpečení a výnosech. Rozsahy portfolií a kalendáře se mohou u všech typů portfolia lišit. V časové řadě portfolia je kód podtypu dat nastaven na trvalé identifikační číslo indexu INDNO indexu, který obsahuje výsledky výkonnosti skupiny indexových řad vytvořených pomocí přiřazení.

Přiřazení portfolia pro CRSP Stock File Decile Capitalization Indexes pro NYSE/ NASDAQ je vybaveno denními a měsíčními skladovými soubory. Další typy portfolií jsou k dispozici s modulem CRSP US Index Database a Security Portfolio Assignment Module. Upozorňujeme, že informace o portfoliu jsou modulem souvisejících denních nebo měsíčních údajů o akciích CRSPAccess. Údaje o přiřazení portfolia pro denní nebo měsíční indexy lze extrahovat prostřednictvím akciových nástrojů, když se uživatel přihlásí k odběru příslušných akciových a indexových produktů. Indexy založené na portfoliích jsou součástí produktu CRSP Index File a Portfolio Assignments.

Další podrobnosti o definovaných portfoliích dostupných v souborech měsíčních a denních zásob najdete v tabulce Typy portfolií.

Skupinová data

Skupinová data jsou sadou polí událostí zahrnutí vesmíru. Každý podporovaný vesmír se nazývá typ skupiny a je mu přiřazeno celé číslo, které jej identifikuje. Pole pro každý typ skupiny uvádí počet událostí vesmíru a data.

Název proměnné Variabilní
Skupinová data Skupinová vlajka přidruženého indexu grpflag
Skupinová sekundární vlajka grpsubflag
Skupinové časové období Začátek skupinových dat grpdt
Konec skupinových dat grpenddt

Jediný aktuálně dostupný typ skupiny je 16 - S & ampP 500 Universe. Do této skupiny jsou přidávány pouze události zařazení, takže příznak skupiny přidruženého indexu je vždy 1. Začátek skupinových dat a konec skupinových dat identifikují rozsah, do kterého bylo zabezpečení zahrnuto v indexu S & ampP 500. Uživatel se musí přihlásit k odběru příslušných akciových a indexových databází, aby mohl extrahovat skupinová data.


Mike Bidlo ve společnosti Francis M. Naumann Fine Art

Od 80. let 20. století Mike Bidlo vytváří dílo, které zpochybňuje povahu autenticity a autorství. Jeho pečlivé kopie obrazů Pabla Picassa a Jacksona Pollocka například prosí diváky, aby žasli nad jejich formální zdatností, než si uvědomí, že díla nevyráběli modernističtí mistři, ale sám Bidlo. Jinými slovy, umění těchto kopií nespočívá v objektu, ale v představách o autorství, které je obklopují nebo je naplňují. Analyzujte objekt příliš zblízka a rozpadá se pod tlakem a samotný objekt záměrně nemá žádnou látku.

To byl pravděpodobně myšlenkový proces za Bidlo & rsquos Fractured Fountain (Not Duchamp Fountain 1917), 2015, bronzový předěl francouzského umělce & rsquos slavného readymade. (Dílo Bidlo je vydáno v osmi edicích, z nichž čtyři jsou v této show k vidění.) Spíše než aby si přivlastnil kontroverzní sochu Duchampa a rsquose, Bidlo převezme mistrovskou a rsquosskou ikonickou formu pisoáru a předělá ji pomocí nového materiálu, rozbije ji, a pak nedokonale dát dohromady.

Bidlo & rsquos použití bronzu evokuje starověké řecké sochy, které byly kopírovány Římany a široce šířeny. Dramaticky osvětlené a zobrazené na podstavcích, Zlomená fontána díla jsou jako posvátné relikvie.

Nainstalováno poblíž je Pozlacený stojan na láhve (ne Duchamp Bottle Rack 1924), 2015, chromovaný stojan na láhve, který staví na skvělé koncepční logice Zlomená fontána. (I tyhle jsou vydány, ale žádné dva nejsou totožné.) To, že se z toho stává dílo Bidlo, a ne jen duchampský knockout, neznamená, že existuje více než jeden stojan na láhve (Duchamp vytvořil kopie svých vlastních děl), ale že sochy se liší velikostí. Některé jsou velké, některé malé a mdashthat & rsquos je vše, co je odlišuje od sochy Dada na stojanu na láhve.

Je možné ve světě Bidlo & rsquos vytvořit originální gesto? Možná, ale pouze pokud pustíte do dějin umění, což je přesně to, co Bidlo dělá v závěrečné práci této show & mdashZploštělý stojan na láhve (2016), parou poháněná verze Pozlacený stojan na láhve.

V mnoha ohledech se práce Bidlo & rsquos zdá poněkud zastaralá. Je specifický pro určitý okamžik, někdy kolem konce 70. let nebo počátkem 80. let, kdy teoretici postmoderny napsali, že skutečné autorství již není možné a každý originální umělecký akt již byl proveden. Od té doby mladší umělci odklonili tytéž starosti od dějin umění směrem k internetu a novým technologiím, ale Bidlo, oddaný Generace obrazů, se zde drží svých zbraní.


Osobnost a rysy [upravit | upravit zdroj]

Bidlo Kwerve byl považován za násilníka a měl drzou, agresivní povahu. Urážky proti němu zřídka zůstaly nepotrestány a měl krutý smysl pro humor, posmíval se Han Solovi poté, co pilot odhodil náklad a vysloužil si Jabbův hněv. Δ ] Kwerve byl považován za extrémně šťastný, což je rys, o kterém se mnozí domnívají, že ho sdílí většina Corellianů, a to byl jeden z důvodů, proč se mu Bib Fortuna tak hnusila. Ώ ] Málokili předpokládal, že to bylo proto, že měl vysoký, chraplavý a kňučivý hlas. Kwerve byl považován za velmi chamtivého, na rozdíl od Fortuny se vždy staral sám o sebe. Neměl duchapřítomnost, aby odmítl Jabbovu nabídku „větší cti“, místo toho ji pro sebe prohlásil, nakonec ke své vlastní škodě. Byl také oportunista, když slyšel o poražené lodi v poušti, cestoval tam osobně vyšetřovat a doufal, že věci změní ve svůj prospěch. Jeho vzhled odrážel jeho neomalenou povahu, divoké, otrhané černé vlasy a tvář posetou četnými jizvami a boláky, včetně jedné dlouhé jizvy po blasterové ráně. Α ]


Život a kariéra

Musorgskij byl synem majitele půdy, ale měl rolnickou krev, babička jeho otce byla nevolníkem. Podle jeho autobiografického náčrtu, napsaného v roce 1881, se Musorgskij dozvěděl o ruské pohádce od své zdravotní sestry. "Tato raná obeznámenost s duchem lidí a se způsobem, jakým žili, dala první a největší impuls mým hudebním improvizacím." Jeho matka, sama vynikající klavíristka, dala Modestovi první hodiny klavíru a v sedm mohl hrát některé jednodušší skladby Franze Liszta.

V srpnu 1849 jeho otec vzal Modesta a jeho dalšího syna Filareta do Petrohradu, kde Modest navštěvoval Peter-Paul School v rámci přípravy na vojenskou kariéru. Současně, s ohledem na Modestovo hudební nadšení, jejich otec svěřil chlapce Antonovi Gerkeovi, budoucímu profesorovi hudby na petrohradské konzervatoři.

V roce 1852 Musorgskij vstoupil do školy pro kadety stráže. Tam v prvním ročníku složil svůj Podpraporshchik ( Porte-Enseigne Polka), zveřejněno na náklady jeho otce. Ačkoli nebyl nejpracovitější ze studentů, dal důkaz obrovské zvědavosti a rozsáhlých intelektuálních zájmů.

V roce 1856, nyní poručík, se Musorgskij připojil k Preobrazhensky Guards, jednomu z nejvíce aristokratických pluků Ruska, kde se seznámil s několika hudebně milujícími důstojníky, kteří byli habitué italského divadla. Během stejného období poznal Aleksandra Borodina, kolegu důstojníka, který se měl stát dalším významným ruským skladatelem. Borodin poskytl velmi živý obraz hudebníka:

Na Musorgského bylo něco naprosto chlapeckého, vypadal jako skutečný poručík obrázkových knih ... dotek nevkusného, ​​nezaměnitelného, ​​ale dobře udržovaného v mezích. Jeho zdvořilost a dobrý chov byly příkladné. Všechny ženy se do něj zamilovaly. … Téhož večera jsme byli pozváni na večeři k hlavnímu chirurgovi nemocnice. ... Musorgskij si sedl ke klavíru a hrál ... velmi jemně a milostivě, s občasnými afektovanými pohyby rukou, zatímco jeho posluchači mumlali: „okouzlující! Lahodné!"

V zimě roku 1856 představil plukovní soudruh Musorgského do domu ruského skladatele Aleksandra Dargomyzhského. V jednom z tamních muzikálů Musorgskij objevil hudbu klíčového ruského skladatele Michaila Glinky, což urychlilo jeho vlastní rusofilní sklony. O tři roky později, v červnu 1859, poprvé viděl moskevský Kreml, což byla důležitá zkušenost, která představovala jeho první „fyzické“ spojení s ruskou historií. Prostřednictvím Dargomyzhsky se Musorgskij setkal s dalším skladatelem Mily Balakirevem, který se stal jeho učitelem. Od smrti svého otce (v roce 1853) bratři Musorgští viděli, jak se jejich špatně spravované dědictví podstatně zmenšilo. Osvobozením nevolníků v roce 1861 zmizelo. Modest Mussorgsky, který se rozhodl věnovat hudbě, opustil armádu o tři roky dříve a od roku 1863 pracoval jako státní úředník na ministerstvu spojů. Z té doby pocházejí jeho tíživé finanční potíže a on musel vyhledat pomoc lichvářů.

Mussorgsky dosáhl umělecké dospělosti v roce 1866 sérií pozoruhodných písní o obyčejných lidech, jako jsou „Darling Savishna“, „Hopak“ a „Seminarista“, a ještě větší série se objevila následující rok. Dalším dílem z této doby je symfonická báseň Ivanova noch na Lysoy gore (1867 Noc na Plešaté hoře). V roce 1868 dosáhl vrcholu svých koncepčních sil ve složení s první písní svého neporovnatelného cyklu Detskaya ( Školka) a nastavení několika prvních scén Nikolaye Gogola Zhenitba ( Manželství).

V roce 1869 zahájil své velké dílo Boris Godunov do svého vlastního libreta podle dramatu Aleksandra Puškina. První verzi, dokončenou v prosinci 1869, poradní výbor císařských divadel odmítl, protože postrádala roli primadony. V reakci na to skladatel podrobil operu důkladné revizi a v roce 1872 dokončil úpravy druhé verze a přidal role Marina a Rangoni a několik nových epizod. První výroba Boris se konalo 8. února 1874 v Petrohradě a mělo úspěch.

V roce 1865, po smrti své matky, žil se svým bratrem, poté sdílel malý byt s ruským skladatelem Nikolajem Rimským-Korsakovem až do roku 1872, kdy se jeho kolega oženil. Musorgskij, který zůstal velmi sám, začal nadměrně pít, přestože skladba opery Khovanshchina možná nabídl nějaké rozptýlení (po jeho smrti zůstalo nedokončené, tuto operu dokončil Rimsky-Korsakov). Musorgskij pak našel společníka v osobě vzdáleného příbuzného Arseny Golenishchev-Kutuzova. Tento zbídačený 25letý básník inspiroval dva Musorgského cykly melancholických melodií, Bez solntsa ( Bez slunce) a Pesni i plyaski smerti ( Písně a tance smrti). V té době byl Musorgskij pronásledován přízrakem smrti - jemu samotnému zbývalo jen sedm let života. Smrt dalšího přítele, malíře Victora Hartmanna, inspirovala Musorgského k napsání klavírní suity Kartinki s vystavki ( Obrázky z výstavy orchestroval v roce 1922 francouzský skladatel Maurice Ravel).

V posledních letech Mussorgského života dominoval jeho alkoholismus a samota, kterou manželství Golenishchev-Kutuzova ještě více bolelo. Skladatel přesto zahájil svou operu Sorochinskaya yarmarka (nedokončený Sorochintsy Fair), inspirovaný Gogolovým příběhem. Jako doprovod stárnoucí zpěvačky Darji Leonové odešel Musorgskij na dlouhé koncertní turné po jižním Rusku a Krymském poloostrově. Po návratu se pokusil vyučovat na malé hudební škole v Petrohradě.

24. února 1881 ho tři po sobě jdoucí útoky alkoholické epilepsie položily na dno. Jeho přátelé ho odvezli do nemocnice, kde se na nějaký čas jeho zdravotní stav natolik zlepšil, že jeden z předních ruských umělců té doby, Ilja Repin, namaloval jeho slavný portrét. Musorgského zdraví bylo však nenapravitelně poškozeno a zemřel do měsíce, krátce po svých 42. narozeninách.


Shrnutí Roberta Rosenbluma

Kariéra kritika, učitele a kurátora Roberta Rosenbluma byla definována jeho důrazem na náročné přijaté normy moderního umění a jeho historie. Svou spisovatelskou kariéru zahájil v r Art News, Art Internationala další podobné publikace. Rosenblum věřil, že modernismus má mnohem delší historii, než lidé předpokládali, a při nabízení této perspektivy významně přeuspořádal způsob, jakým většina lidí studovala umělecká hnutí. Rosenblum místo zkoumání a posuzování uměleckých děl v časově specifických rámcích inklinoval ke kritice umění bez ohledu na jeho související pohyb nebo místo v historii.

  • Rosenblum identifikoval historii moderního umění jako sahající až k francouzským, německým a dánským malířům (kteří pracovali převážně v neoklasicistním stylu) z konce 18. století
  • Rosenblum považoval „postmodernismus“ za éru, ve které lidé milovali a konzumovali umění v měřítku, které se v USA dosud nevidělo, přesto jej oceňovalo spíše jako luxus nebo triviální zábavu, než jako něco sociálně a kulturně významného.
  • Podle Rosenbluma byl základ abstraktního expresionismu založen na mytologii totální a apokalyptické devastace, která povzbudila mnoho umělců, aby hledali smysl v umění a základní symboliku. Vzhledem k této mytologii, která tak silně informovala hnutí AbEx, Rosenblum věřil, že současní umělci nebyli schopni dosáhnout ve své práci stejně dojemného, ​​osobního pocitu abstrakce.

Robert Rosenblum se narodil v New Yorku Abrahamovi H. Rosenblumovi, zubaři, a Lily M. Lipkin. Poté, co sloužil v armádě Spojených států v letech 1945-1946, bezprostředně po skončení druhé světové války, se Rosenblum vrátil domů a zapsal se na Queens College. Později získal magisterský titul z dějin umění na univerzitě v Yale v roce 1950 a titul Ph.D. in Art History z New York University, kde napsal disertační práci o německém historikovi umění Walterovi Friedlanderovi [Friedlaender].

Rosenblum zastával několik učitelských pozic poté, co získal titul Ph.D., nejprve na University of Michigan, následoval Princeton, kde učil až do roku 1966. Následující rok byl jmenován profesorem výtvarných umění na NYU (jeho absolventská alma mater), kde zůstal po celou dobu své kariéry.

V únoru 1961 způsobil Rosenblum v uměleckém světě rozruch, když razil termín „The Abstrakt Sublime“ (také název článku, pro který napsal Art News). Tento termín byl použit k charakterizaci pocitů a emocí vyvolaných díly umělců jako Rothko, Pollock, Still a Newman. Tento článek byl v mnoha ohledech reakcí nejen na Newmanův obraz z let 1950–51, Vir Heroicus Sublimis, ale také na článek, který Newman napsal v roce 1948 pro Tygří oko s názvem „Vznešené je nyní“.

Z Vir Heroicus Sublimis"Rosenblum napsal:" [to] dosahuje jednoduchosti a hrdinství a vznešenosti jako hlavní hrdina názvu. Přesto, stejně jako u Still, Rothka a Pollocka, takový rudimentární slovník vytváří matoucí složité výsledky .. Stejně jako ostatní tři Masters of the Abstract Sublime, Newman bravely abandons the securities of familiar pictorial geometries in favor of the risks of untested pictorial institutions and like them, he produces awesomely simple mysteries that evoke the primeval movement of creation." These "Masters," as Rosenblum referred to them, have created a new painterly language, a new "geometric vocabulary" as he phrased it, in which they deconstructed Cubism and essentially spread all the pieces across and throughout their canvases.

In 1967 Rosenblum revisited his dissertation and published an expanded version entitled Transformations in Late Eighteenth-Century Art. This book confirmed Rosenblum's place as a preeminent scholar of art history, but the work was by no means a formal study of European artistic styles. Instead, Rosenblum argued that the history of Modern art was older and more inclusive than what the academy of art history supposed.

In 1996 Rosenblum was appointed curator of 20th-Century Art at the Solomon R. Guggenheim Museum. It was there that Rosenblum undertook some of his most groundbreaking work as an art historian.

The 1900: Art at the Crossroads Výstava
In 2000 Rosenblum curated the exhibition, 1900: Art at the Crossroads. This show contained nearly 150 paintings from Japan, Africa, Australia, Western Europe and the Americas, and included works by the Modern "masters" Cézanne, Picasso and Kandinsky. Never had such a seemingly random hodgepodge of turn-of-the-century styles been displayed side by side. Rosenblum was quoted as saying, "I wanted to reshuffle the deck and re-examine our image of the period." Although the exhibition received a tepid response from critics, and some even accused Rosenblum of showboating, the non-linear and non-geographical grouping of artworks was perceived as a postmodern curatorial effort.

The Norman Rockwell Exhibition
The following year, Rosenblum surpassed his previously daring act by curating, seemingly incomprehensibly, an exhibition of Norman Rockwell paintings and drawings at the Guggenheim. Kenneth Silver, the chairman of undergraduate studies at NYU, commented that, "Getting Rockwell into the Guggenheim was almost a Dada act, the crowning achievement of Rosenblumian contrariness - dare I call it perversity?" The Rockwell show was in many ways the encapsulation of Rosenblum's opinions about Modern art. While he was undoubtedly a fan of the Abstract Expressionists and subsequent movements, he firmly believed that the AbEx style and approach to art as a whole was too ideologically rigid, and had caused many critics, scholars and even artists to ignore what was occurring (and had occurred) outside the New York School. By placing Rockwell's work in the Guggenheim, Rosenblum was validating the artist and his style as having a firm place in the canon of twentieth century modern art, who was just as deserving of consideration as the Abstract Expressionists who had previously monopolized so much critical attention.

Rosenblum received a Distinguished Teaching Award from NYU in 2005. He continued to teach, write reviews, and curate exhibitions on both sides of the Atlantic, and throughout the U.S. right up until his death from colon cancer in 2006.

Despite having studied art history at Yale (their curriculum is renowned for favoring strict theoretical rules and genre-based study), and taught at Princeton (one of the last schools to formally recognize Modern art as a scholarly field), Rosenblum became a critic and historian who broke from tradition in nearly every way. He curated exhibitions in which works by the French Impressionists and Post-Impressionists were displayed next to works by traditional Salon artists he challenged the established formal notion that Modernism began at the turn of the 20th century he took works by Rockwell (what Greenberg famously referred to as "kitsch") and placed them on the walls of the Guggenheim. Rosenblum constantly confronted formal ideas of Modernism and even art history itself, and challenged those in the art world (from the average museum-goer to the trained historian) to view Modern art as a vast well of ideas rather than a teleological timeline. In this sense, Rosenblum was a model postmodern critic.

Rosenblum offered an alternative viewpoint to the origins of Modernism, and concluded that Modern art itself did not begin with the Impressionists and Post-Impressionists, as had been previously assumed by historians (and still is to a considerable degree), but with 18th-century French artists. It was during this era, Rosenblum argued, that visual culture underwent a monumental shift, where artists working in the Rococo and Neoclassical style experimented with perspective and representation in an unprecedented manner. (Later in life Rosenblum altered this perspective to include late 18th-century German and Danish painters in the unofficial birth of Modernism as well.)

Rosenblum was the quintessential anti-formalist. Although many critics and fellow academics of his day considered him a staunch radical, Rosenblum did not necessarily favor radical new forms of art over classic styles. His love of all art, from Neo-Classical to Abstract, from kitsch and commercial art to high art, resulted in his prevailing theory that the history of Modern art was more than just one endlessly renewing movement after the other. Modern art history, in Rosenblum's view, was as his NYU colleague Kenneth Silver once said, "a smorgasbord" of styles, philosophies and viewpoints that should include the works of Norman Rockwell just as easily it does works by Picasso, Kandinsky or Pollock.

Below are Rosenblum's major influences, and the people and ideas that he influenced in turn.


The Fountain Drawings

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), . Přečtěte si více

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), here focuses his attentive eye on Fountain. This book catalogues the surprising results of Bidlo's homage, and taken together, these 300+ drawings bring out both the totemic and painterly qualities of Fountain. The book includes an extensive discussion between Bidlo and critics Arthur Danto and Francis Naumann. Číst méně


The Great Atlantic Hurricane of 1944

There is in some places a perception that hurricanes are frequent visitors to the Outer Banks . They’re not. They are a part of life here, but their appearance is more the exception than the norm.

Most of them come and go, usually with some power disruptions, tree limbs down, and a lot of clean up. Not all of them, of course—Dorian being the most recent example of a storm that will be embedded in our memory for some time.

Yet Dorian, as destructive as it was, has not been the only storm to ravage the Outer Banks . It may not have even been the most destructive.

The Great Atlantic Storm of 1944 was one of the most powerful storms to ever strike the eastern United States.

Mail packet boat hard aground on Ocracoke

The September 14 storm never quite made landfall on the Outer Banks, but came so close to Cape Hatteras that the western edge of the eyeball passed over Hatteras Island . There were reports of residents thinking the storm had passed and going outside, caught in the sudden 100 mph plus gusts from the northwest as the wall passed.

Wind speeds of 110mph were recorded at the Hatteras Weather Station and the mercury sank to 27.97”.

After passing the Outer Banks , the storm accelerated quickly NNE passing over Long Island as a category 3 storm then taking aim on New England.

The damage to the Outer Banks and adjacent waters was extraordinary.

“Island and the Banks Isolated from the World by Thursday Storm” the page one headline read for the Friday, September 15 Dare County Times. The page two headline told of the devastation on Ocracoke . “ Red Cross Goes to Aid of Storm-Wrecked Ocracoke in Hyde” the headline read.

“Area representatives…went to Ocracoke Saturday and made a survey of the damage. They report much destruction and on their arrival found the island without drinking water and only enough food for one day,” the paper reported.

The situation on the Outer Banks was bad, but not nearly so dire.

The storm “…swept away the power lines and piles across Currituck Sound and Roanoke Sound ,” the paper reported leaving the area without power or phones.

Equally as devastating—perhaps even more so—all the bridges connecting Manteo with the mainland and the Outer Banks were damaged and could not be used. Farther north at Coinjock , “Lower Currituck and Dare County were cut off from travel facilities, when a barge blown before the wind, crashed into the bridge at Coinjock , damaging the locks so badly that it will take two or three days before the bridge can be restored…”

Not reported in the paper, probably because communication was so difficult with phone lines down, was the disaster that had occurred in Avon .

Hoping to protect the village from the sea, the CCC (Civilian Conservation Corps) had built a sand dike along the beach. When the eye passed and the winds shifted to the northwest, a wall of water from Pamlico Sound rushed in. Before the dike had been built, the water would have washed out to sea, but now, with no place to go, the flood was devastating, damaging almost every home and business in Avon .

Remarkably only one person died in North Carolina and that tragically was in Nags Head . “No lives were lost…except L. S. Parkerson, the widely known and popular hotel manager at Nags Head who was electrocuted by a wire that had fallen on his car,” the Times reported.

The story at sea, though, was far direr.

The story of the US Coast Guard Cutters Jackson and Bedloe is one of the most tragic of the war.

US Coast Guard Cutters Jackson

The ships had gone to escort the liberty ship George Ade, which had been damaged by a torpedo attack. Under tow by a Navy ocean-going tug, the ships were making for Norfolk when the full fury of the storm struck.

Seas running as high as 50’-100’ were reported and the winds were sustained between 100-125 mph. The 125’ cutters, built in the 1920s to interdict rum runners during prohibition were no match for the Atlantic Ocean .

The Bedloe was overwhelmed first, sinking at 10:30 a.m. on September 14. Two and a half hours later, the Jackson followed her mate, slipping beneath the waves at 1:00 p.m.

Most of the men were able to get off the ships, but what followed were two excruciating days at sea as rescuers searched frantically for survivors. Of the 38 officers and men on the Bedloe, only 12 survived. There were 37 crewmen on the Jackson 20 were rescued.


Podívejte se na video: Ensemble Ars Rediviva plays Vivaldi. Concerto in C major RV 88 1960s, from LP