Battle of Songhwan, 29. července 1894

Battle of Songhwan, 29. července 1894


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Battle of Songhwan, 29. července 1894

Bitva o Songhwan (29. července 1894) byla první japonskou zámořskou bitvou po tři sta let a viděl japonskou armádu v Koreji porazit čínskou sílu na cestě do Asanu v bitvě, která se odehrála několik dní před oficiálním vypuknutím Sino -Japonská válka v letech 1894-95.

Čína i Japonsko přesunuly své vojáky do Koreje v reakci na povstání pro-japonských živlů dříve v roce 1894. Korejská vláda požádala o pomoc Čínu a Čína odpověděla vysláním malé armády. Vzpoura rychle zkolabovala, ale Japonsko přesto vyslalo vlastní armádu a obsadilo Soul. Obě armády nyní dělilo asi padesát mil, protože Číňané sídlili v Asanu, přímo na jih od Soulu.

Dne 25. července se japonská síla asi 4000 mužů, složená z dvanáctého a dvacátého prvního pěšího pluku, přesunula na jih od Soulu. Velel jí generál Oshima Yoshimasa.

Číňané postavili tábor v Songhwanu, klíčovém bodě na silnici asi sedmnáct mil od Asanu. Jejich tábor se nacházel na kopci, chráněném rýžovými poli a mokrou zemí, s malým potůčkem před kopcem. Číňané měli v pozici na Songhwanu kolem 2500-3000 mužů, kterým velel generál Yeh-chi-chao.

Generál Oshima se rozhodl překročit potok velmi brzy 29. července. Jeho hlavní síla začala proud protínat ve 2 hodiny ráno a hodinu nebyl žádný odpor. Asi ve 3 hodiny ráno, právě když poslední oddíl přecházel most, je přepadla čínská síla, která se ukrývala poblíž mostu. V boji, který trval asi patnáct minut, Japonci ztratili šest mrtvých na čínskou palbu, 17 nebo 18 se utopilo a 15-16 zranilo, zatímco Číňané ztratili 18 nebo 19 mrtvých.

Hlavní bitva začala asi v 5 hodin ráno, když japonské levé křídlo zahájilo palbu. Dvě křídla japonské armády poté zaútočila na čínské pozice na kopci. Japonce podruhé zaskočilo, tentokrát čínská dělostřelecká baterie ve dřevě na čínské levici. Tato část čínské linie vydržela nejdéle, ale zhruba po hodině a půl boje skončily. Japonci hlásili ztráty 34 mrtvých a 54 zraněných.

Číňané se stáhli zpět k městu Asan, ale tam se nepostavili a místo toho ustoupili na sever směrem k Pchjongjangu. V polovině srpna se čínští přeživší připojili k hlavní armádě v Pchjongjangu, ale Japonci nebyli pozadu. Dne 16. září 1894 byli Číňané poraženi v Pchjongjangu a byli nuceni ustoupit na sever z Koreje.


Battle of Songhwan, 29. července 1894 - Historie

Na japonské straně bylo na kampaně v Koreji a Číně mobilizováno přibližně 240 000 bojujících mužů a dalších 154 000 dělníků za liniemi. Úmrtí na bojištích byla překvapivě nízká, kromě toho jich bylo jen kolem 1400, mnozí zemřeli na nemoci, zejména ty způsobené těžkými zimními podmínkami. Dalších 50 000 vojáků a 26 000 dělníků bylo nasazeno do relativně ignorované kampaně Formosa, kde byly japonské ztráty ve skutečnosti vyšší. Celkově byly čínské ztráty mnohem větší. Jen v bitvě o Port Arthur se například odhaduje, že bylo zabito až 60 000 Číňanů včetně civilistů.

V tomto okamžiku opojného triumfu se zdálo, že Japonsko skutečně odstrčilo Asii a rdquo a získalo uznání jako moderní mocnost, stejně jako Fukuzawa naléhal více než před deseti lety. Tato skvělá demonstrace vojenské zdatnosti nejenže urychlila konec nerovných smluv, kterými zahraniční mocnosti od 50. let 19. století osedlaly Japonsko. Rovněž to otevřelo dveře mimořádné, téměř nepředstavitelné ceně: uzavření (v roce 1902) dvoustranné vojenské aliance s Velkou Británií.

Jak však ukáže čas, ukázalo se to jako nákladný triumf pro všechny zúčastněné. Když si Japonci vzali za vzor imperialistické mocnosti, a to i přesto, že odsuzovali jejich aroganci a agresi, přijali ze své podstaty nejednoznačnou a rozporuplnou roli. A v & ldquothrowing off & rdquo China as they did & mdashnot nielen pouze rozhodně, ale také posměšně & mdashthey ​​vykazovali rasistické opovržení vůči ostatním Asiatům, kteří i dnes mohou jednomu & rsquosu vyrazit dech.

Lafcadio Hearn, významný spisovatel a dlouholetý obyvatel Japonska, okamžitě poznal nebezpečnou povahu nového světa, do kterého Japonsko vstoupilo. V roce 1896, rok po skončení války, napsal toto:


Možná, že budoucí nebezpečí je právě v tomto nesmírném sebevědomí. Není to nový pocit vytvořený vítězstvím. Je to závodní pocit, který opakované triumfy posloužily jen k posílení.


(Citováno z knihy Hearn & rsquos Kokoro od Shumpeia Okamota v Impressions of the Front.)

Přestože čínsko-japonská válka trvala necelý rok, umělci z dřevěných bloků vychrlili každý den kolem 3000 děl zdánlivé bitevní fronty a ldquoreportage & rdquo & mdashamounting na úžasných deset nových obrázků každý den.

To, co nyní považujeme za velký rozkvět tradice tisku dřevorytů, skončilo na samém konci feudální éry umělci, kteří překonali génia, jako jsou Katsushika Hokusai (1760 & ndash1849) a Utagawa Hiroshige (1797 & ndash1858). Následné výtisky & ldquoMeiji a rdquo byly méně vážené. I o generace později, poté, co sběratelé a znalci opožděně poznali obrovskou kreativitu a trvalou hodnotu tisků feudální éry, jim mdashhad jakoby přiznával jakýsi typ & ldquoclassic & rdquo postavy jejich vlastní & mdashthe tisky moderní doby byly obecně drženy na nízké úrovni považovat.

Teprve v posledních desetiletích přitahují tisky Meiji vážnou pozornost. Částečně je třeba přiznat, že k tomu došlo, protože leželi ve značném množství a jejich sběr byl mnohem levnější než náhle drahé feudální tisky. Částečně také k tomuto nárůstu zájmu došlo, protože u těchto pozdějších tisků bylo opožděně vidět, že mají svou vlastní výraznou sílu.

Za znovuobjevením tisků Meiji však stál ještě třetí faktor. Jak historici začali obracet stále větší pozornost na & ldquopopular & rdquo kulturu (začátek kolem 60. let 20. století) a přikládat větší váhu studiu & ldquotexts & rdquo, které přesahovalo rámec písemných dokumentů samo o sobě, grafika a obrázky všeho druhu byly najednou uznány jako temperamentní způsob vizualizace minulý. Ve skutečnosti bylo možné doslova vidět, co lidé v jiných časech a na jiných místech skutečně viděli & mdashand, a pak se pokusit to pochopit. Dalo by se & ldquoread & rdquo vizuální obrazy, stejně jako by se dalo číst psané slovo & mdashnot nejen jako umění, ale také jako sociální a kulturní dokumenty.

Na Západě byla role & ldquojournalistic & rdquo, kterou v Japonsku na konci 19. století hrály výtisky dřeva, do značné míry naplněna publikacemi, které obsahovaly rytiny a litografie založené na fotografiích. V době čínsko-japonské války byla populární periodika jako např Ilustrované londýnské zprávy představil také samotné fotografie. Dojem ze světa, který tyto západní grafiky zprostředkovaly, byl zpravidla jakoby více & ldquorealistic & rdquo a více odtažitý. Byly to doslova, a často také obrazně, bezbarvé a mdasha ostré kontrasty k temperamentním a velmi subjektivním dřevotiskům.

Japonští fotografové pokryli čínsko-japonskou válku evokujícím dřevěným blokem od Kobayashi Kiyochiky, který je dokonce vzal jako svůj předmět, stál ve sněhu a fotografoval vojáky velkou krabicovou kamerou na stativu.

Na čínské straně neexistoval žádný protějšek & mdashno tak populární umělecká díla, žádná taková exploze nacionalismu, žádné takové celonárodní publikum hltající zprávy zepředu.

Jak se to stává, existuje vzácná, anonymní japonská dřevorytová rytina jedné z největších bitev čínsko-japonské války, zachycení Port Arthura v listopadu 1894. Velikost je stejná jako u triptychu standardních rozměrů (14 x 28) palce), to naznačuje, jak by japonští grafici mohli líčit válku, kdyby přijali západní praxi detailních černobílých ztvárnění. Detail je opravdu pečlivý a až obsedantně jemný, že celkový dojem je téměř klinický. Kontrast k animovaným vícebarevným tiskům dřevěných bloků mohl být stěží větší.


& ldquo Ilustrace druhé armády útočící a okupující Port Arthur, & rdquo umělec neznámý, 1894

[2000.369] Sharf Collection,
Muzeum výtvarných umění, Boston

[2000.435] Sharf Collection,
Muzeum výtvarných umění, Boston

Drtivá většina válečných tisků ve skutečnosti nebyla nic takového. Ačkoli někteří umělci a ilustrátoři s vojsky cestovali, umělci dřevorubců zůstali v Japonsku a telegraficky zachytili nejnovější zprávy, když přišli telegrafem a spěchali kreslit, stříhat, tisknout, zobrazovat a prodávat svoji vyobrazenou verzi toho, co četli. než se tento konkrétní & ldquonews & rdquo stal zastaralým. (Občas se objevily výtisky v očekávání skutečné události!) Toshikata nabízela vymyšlenou scénu a mdasha sadu, která se rychle stala formulí.

Za těchto okolností výtisky často jednoduše & ldquoquoted & rdquo jiné výtisky. Počátkem listopadu 1894 například Toshikata & rsquos kolega Watanabe Nobukazu produkoval ztvárnění & ldquoOur Forces & rsquo Great Victory and Occupation of Jiuliancheng & rdquo that could have close similar to to Toshikata & rsquos & ldquoHurrah, Hurray & rdquo. Disciplinovaní vojáci shlíželi shůry dolů, další vojáci postupovali pod nimi. Stejná vojenská vlajka vlála ve stejném pravém panelu triptychu ohnutou a sukovitou borovicí, tak milovanou japonským uměním, byla znovu zakořeněná ve středu obrazu, kam nepřítel ustoupil v dálce.

Tentýž kapitán Higuchi & mdashvykvétal mečem a vedl své síly v útoku, zatímco svíral čínské dítě nalezené opuštěné na bojišti a mdashsteps do tisku Migity Toshihide v téměř stejné hrdinské póze. V obou výtiscích se dokonce objevují vodorovné čáry, které se táhnou scénou a naznačují střelbu. Když Toshihide líčí & ldquoColonel Sat ō & rdquo ve zcela jiné bitvě, v podstatě jen otočí svého kapitána Higuchiho opačným směrem a nechává ho odrážet kulky, zatímco místo dítěte drží vlajku. Později, když se japonská armáda přesunula na jih, aby obsadila Pescadores, Toshihide a rsquos neohrožený důstojník se proměnili jako & ldquoCaptain Sakuma vyvolávající válečný pokřik & rdquo. Gekk ō & rsquos verze vousatého & ldquoColonel Sat ō nabíjení na nepřítele & rdquo obrátil hrdinu zpět do obvyklého směru nabíjení-doleva. Gink ō umístil svého neohroženého hrdinu s mečem (v tomto případě bez názvu) na koně při vykreslování velké bitvy u Pchjongjangu.

Předvídatelná pozice hrdiny

Ačkoli výtisky čínsko-japonské války údajně zobrazovaly skutečné bitvy a vykořisťování skutečných důstojníků a řadových vojáků, & ldquoHero & rdquo téměř vždy zasáhly známou pózu a jako tradiční Kabuki herec hrající novodobého válečníka. Důstojníci ve strohých uniformách západního stylu mávali meči (protějškem řadových vojáků byl bajonet). Jejich postoj byl rozhodný, jejich disciplína zřejmá, jejich vůle transparentně neotřesitelná.

Zatímco japonští bojovníci byli vždy líčeni jako hrdinové, vykreslování čínského nepřítele také následovalo předvídatelné vzorce. Jejich pestrobarevné, staromódní oděvy představovaly ostrý kontrast ke strohým uniformám Japonců v západním stylu a běžně byly zobrazovány jako zdrcené, rozdělené a poražené. Takové obrázky graficky zachytily dvojí důsledky rétoriky „Odhození Asie“ a#8221: zaprvé zbavení se staromódních a nezápadních postojů, zvyků a chování v samotném Japonsku a zadruhé doslova překonání japonských asijských sousedů, kteří byli vnímáni jako neschopný reagovat na západní výzvu, a tím ohrozit bezpečnost celé Asie. Tyto postoje odrážely myšlenky o přežití, které se Japonci naučili od samotných západních mocností.

Na zhodnocování a personalizaci jedné & rsquos vlastní strany při snižování nepřítele není nic jedinečného. V čínsko-japonské válce se však Japonci setkávali s válkou neznámými způsoby. Za prvé, ačkoli měli hlubokou historii vlády válečníků sahající až do konce 12. století, ve skutečnosti to skončilo několika staletími míru. Od počátku 17. století až do příchodu Commodora Perryho v padesátých letech 19. století byli elitní samurajové z Japonska a rsquos válečníci bez válek.

Vypravěči příběhů, herci a umělci v Japonsku na konci 19. století tak měli bohatou tradici a úložiště obrazů o středověké válce, z nichž by se nedalo čerpat a žádné velké nedávné války kromě domácích konfliktů těsně před a po restaurování Meiji. Dlouhé období Tokugawa (1600 a ndash1868), které předcházelo restaurování, produkovalo spíše slavné šermíře než hrdiny na bojišti. Kromě toho hrdinové bitevního pole & ldquosamurai & rdquo z dřívějších dob pocházeli z dědičné elity, bylo mezi nimi jen málo obyčejných lidí.

Čínsko-japonská válka tak poskytla něco velmi nového-nejen skutečné válečné a skutečné hrdiny na bojišti, a nejen hrdiny z nižších řad a nižších vrstev, ale také moderní a vysoce mechanizovanou válku proti cizímu nepříteli. Před restaurováním nebylo Japonsko samo o sobě & ldquonation & rdquo. Nedefinovala se vůči jiným zemím ani s nimi nijak vážně nekomunikovala. Obnova znamenala skutečné zahájení toho, čemu dnes říkáme & budova quonation & rdquo & mdash a čínsko-japonská válka to přeneslo na zcela novou úroveň. Když Lafcadio Hearn hovořil o dobytí Číny jako o označení & ldquothe skutečných narozenin nového Japonska, & rdquo, měl na mysli právě tento nacionalistický a mdashand, nyní imperialistický a mdashmodernity.

V tom všem bylo napětí, nebezpečí, obrovské riziko & mdashand, určitě, jak to umělci sdělovali, a také vzrušující krása. Vedoucí představitelé Japonska a rsquos hodili kostkami, když v roce 1894 obsadili Čínu. Většina zahraničních pozorovatelů zpočátku předpokládala, že Čína a její bohatá historie a obrovská velikost a počet obyvatel převládnou. Místo toho, jak japonští váleční korespondenti a umělci bez dechu dopravovali své zapálené publikum domů, japonská vítězství přišla rychle. Čínské síly byly směrovány. Japonsko zvládlo moderní válku & mdashnot nejen na souši, ale i na moři.

Většina umělců, kteří se pokoušeli zachytit toto vzrušení, byla mladá. (V roce 1894, když začala válka, bylo Kiyochika, doyen těchto umělců, 47 let a Ogata Gekk ō 35. Toshikata bylo 28, Toshihide 31, Taguchi Beisaku 30, Kokunimasa 22, Watanabe Nobukazu pouhých 20. Datum narození Toshimitsu & rsquos je Nejasné, ale pravděpodobně mu bylo něco přes třicet. ) & mdashand, s tím, co vnímali jako nový smysl pro & ldquorealism & rdquo v západním stylu, který přesahoval rámec předmětu k novým způsobům vykreslování perspektivy, světla a stínu.

Když bylo vše řečeno a hotovo, to, co si představovali ve své propagandistické “ válečné reportáži ”, byla krásná, hrdinská, moderní válka. Na to, co se ukázalo jako prchavý okamžik, si umělci dřevorubců představovali, že jsou nádherně aktuální.


Battle of Songhwan, 29. července 1894 - Historie

NIKDY NEZAPOMENUTO: Potomci čínských vojáků zabitých ve válce Jiawu rozšířili 29. července poblíž Dandongu, provincie Liao -ning na severovýchodě Číny (CFP) květiny do oblasti Dadonggou ve Žlutém moři, na hlavní válečné pole během války.

Podle Dai Yi, profesora čínské univerzity Renmin se sídlem v Pekingu, válka také hrála rozhodující roli při zhroucení dynastie Čching a vzestupu Japonska jako asijské velmoci.

„Válka zredukovala Čínu na kořist západních mocností a postavila Japonsko na rychlou cestu, aby se stala moderní velmocí, zvláště s obrovskými válečnými odškodněním z Číny,“ řekl Dai.

17. dubna 1895 podepsaly Čína a Japonsko Shimonosekiho smlouvu. Čína ve smlouvě uznala úplnou a úplnou nezávislost a autonomii Koreje - ustanovení, díky kterému byla Korea ve skutečnosti náchylnější k japonskému vlivu. Vláda Qing také slíbila zaplatit Japonsku 200 milionů taelů (v dnešní době přibližně 5,3 miliardy dolarů) ve válečných odškodnění a postoupila poloostrov Liaodong, Tchaj -wan a ostrovy Penghu.

Splnilo také otevření dalších čtyř smluvních přístavů, včetně Suzhou v provincii Ťiang -su, Hangzhou v provincii Zhejiang, Shashi v provincii Hubei a Chongqing v horním toku řeky Jang -c' -ťiang. Čína také musela dát japonským státním příslušníkům právo otevírat továrny a zabývat se průmyslem a výrobou v Číně.

"Výhra ve válce způsobila, že Japonci získali větší jistotu ve vojenskou převahu země. Japonsko uvedlo v omyl v přesvědčení, že válka a agrese mohou přinést bohatství a zdroje, což ji postavilo na sebezničující cestu militarismu," řekl Dai.

Následky

Porážka Číny ve válce Jiawu změnila osud Číny za dynastie Čching. "Porážka změnila pohled na Čínu na Východě i na Západě. Vnímání čínské slabosti vedlo k daleko agresivnějším zásahům cizích mocností," řekl Paine. Počínaje rokem 1897 císařské mocnosti, včetně Německa, Ruska, Británie, Japonska a Francie, přerušily mezi nimi Čínu.

Nicméně, Zong navrhl, že tam byla stříbrná podšívka porážky. „Právě z války začalo skutečné obrozenecké hnutí, které vedlo ke stodenní reformě v roce 1898, k národní revoluci v roce 1911, která svrhla vládu Čching, Hnutí čtvrtého května v roce 1919 a nakonec ke vzniku Lidové republiky Čína v roce 1949, “řekl Zong.

„Měli bychom si uvědomit, že to byla první čínsko-japonská válka, která otevřela čínskému lidu dveře k tomu, aby povstali a krok za krokem hledali skutečnou modernizaci,“ řekl Ma Yong, další výzkumný pracovník Institutu moderní historie CASS.

Řekl, že historie má také moderní aplikace, protože čínské vedení nyní zdůrazňuje reformu i nové zaměření na rozvoj země.

„Všechny důsledky historie lze shrnout do jedné věty: Musíme z Číny vybudovat skutečnou moderní a civilizovanou společnost, která bude respektována ostatními zeměmi,“ řekla Ma.

Hlavní události války Jiawu v letech 1894-95:

25. července 1894: Japonské válečné lodě útočí na dvě čínská plavidla poblíž korejského přístavu Asan

29. července 1894: Polní armády dynastie Čching a Japonsko se zabývají na souši v Songhwanu. Bitva končí japonským vítězstvím další den

1. srpna 1894: Čína a Japonsko oficiálně vyhlašují válku

16. září 1894: Armáda Čching je poražena v Pchjongjangu a ustupuje na čínskou stranu řeky Yalu

17. září 1894: Fleet Beiyang je poražen japonskou velkou flotilou v bitvě u řeky Yalu

21. listopadu 1894: Druhá japonská armáda dobývá Lushun, někdy známý jako Port Arthur, na severovýchodě Číny a dopouští se masakru v Port Arthur

2. února 1895: Japonská armáda zajala přístav Weihai ve východočínské provincii Šan -tung

12. února 1895: Fleet Beiyang se ve Weihai vzdává Japoncům

30. března 1895: Příměří je dosaženo mezi dynastií Čching a Japonskem

17. dubna 1895: Mezi oběma zeměmi je podepsána Shimonosekiho smlouva. Válka končí.


Battle of Songhwan, 29. července 1894 - Historie

Letos si připomínáme 120. výročí vypuknutí první čínsko-japonské války v letech 1894-95, v Číně běžně známé jako válka Jiawu. Čas uplynul, ale trauma z konfliktu cítí Číňané i dnes.

Čelí krizi uvnitř i vně, Čína i Japonsko si od 60. let 19. století zvolily reformu jako cestu k oživení svých společností. Zatímco japonská obnova Meiji byla zaměřena na dlouhodobý plán na vybudování Japonska v mocnou, moderní zemi, čínské ekvivalentní hnutí na posílení existovalo pouze proto, aby udrželo dynastii Čching naživu.

25. července 1894: Japonské válečné lodě útočí na dvě čínská plavidla poblíž korejského přístavu Asan

29. července 1894: Polní armády dynastie Čching a Japonsko se zabývají na souši v Songhwanu. Bitva končí japonským vítězstvím další den

1. srpna 1894: Čína a Japonsko oficiálně vyhlašují válku

16. září 1894: Armáda Čching je poražena v Pchjongjangu a ustupuje na čínskou stranu řeky Yalu

17. září 1894: Fleet Beiyang je poražen japonskou velkou flotilou v bitvě u řeky Yalu

21. listopadu 1894: Druhá japonská armáda dobývá Lushun, někdy známý jako Port Arthur, na severovýchodě Číny a dopouští se masakru v Port Arthur

2. února 1895: Japonská armáda zajala přístav Weihai ve východočínské provincii Šan -tung

12. února 1895: Fleet Beiyang se ve Weihai vzdává Japoncům

30. března 1895: Příměří je dosaženo mezi dynastií Čching a Japonskem

17. dubna 1895: Mezi oběma zeměmi je podepsána Shimonosekiho smlouva. Válka končí.


Dopad stávky Homestead

Ačkoli se pracovníci Homestead zpočátku těšili široké veřejné podpoře, změnilo se to po jejich brutálním zacházení s Pinkertony a také pokusu o život Fricka na konci července anarchistou Alexandrem Berkmanem, který s svazem neměl žádné spojení. Homestead obnovil provoz v plné míře do poloviny srpna 1892, a to díky přibližně 1700 úderníkům, včetně některých z prvních černých ocelářů ve státě.

Mnoho stávkujících dělníků se vrátilo do práce do poloviny října a svaz přiznal porážku následující měsíc. Vedoucí stávky byli obviněni z vraždy a další z menších zločinů. Nikdo nebyl odsouzen, ale škoda na odborové práci v Homestead byla způsobena. Když se Amalgamated dostal z cesty, Carnegie plošně snížila mzdy, zavedla 12hodinový pracovní den a v příštích letech zrušila stovky pracovních míst.

Homestead debakl pomohl obrátit veřejné mínění proti používání najaté pomoci jako Pinkertons v pracovních sporech a 26 států přijalo zákony, které ji v letech následujících po stávce postavily mimo zákon. Vlastní pověst Carnegie ’ utrpěla nenapravitelné škody a kritici jej označili za pokrytce a zbabělce, protože se skrýval ve Skotsku a umožnil Frickovi vykonávat špinavou práci.

Zisky společnosti Carnegie Steel přesto rostly, protože její produktivita převyšovala konkurenci, i když počet členů v Amalgamated klesl z více než 20 000 v roce 1892 na 8 000 do roku 1895. Stávka Homestead zlomila moc sloučeného a účinně ukončila odborovou spolupráci mezi oceláři v Spojené státy na dalších 26 let, než se na konci první světové války znovu probudí.


Jubal Early: Časný život a vojenská služba

Jubal Anderson Early se narodil v Franklin County ve Virginii 3. listopadu 1816. Jeho otec byl známý farmář a politik a Early vyrostl na plantáži, kterou udržovalo mnoho otroků. V roce 1833 byl Early jmenován do vojenské akademie Spojených států ve West Pointu. Promoval v roce 1837, skončil na 18. místě ve třídě 50. Na West Point Early si také vysloužil pověst vznětlivosti, která ho bude následovat po celou dobu jeho kariéry. Jeho tendence k urážkám hrála roli ve hádce s budoucím generálem společníka Lewisem Armisteadem, který odstoupil z akademie poté, co během hádky zlomil talíř nad hlavou Early ’s.

Věděl jsi? Abrazivní osobnost a rychlá nálada generála Jubala Earlyho a#x2019 byly v armádě Konfederace proslulé. Robert E. Lee, který respektoval Earlyho jako polního velitele, byl známý tím, že ho označoval jako “ Bad Bad Man. ”

Do služby u 3. amerického dělostřeleckého pluku, Early sloužil na krátkou dobu ve válce ve druhém Seminole (1835-42), než v roce 1838 odstoupil z armády a začal se věnovat právu. Osvědčil se jako úspěšný právník a byl zvolen do Virginského domu delegátů v roce 1841, než byl v roce 1843 jmenován zástupcem společenství a v roce 1843. Tuto pozici zastával několik let, s krátkým přerušením služby jako dobrovolný důstojník během mexicko-americké Války (1846-48). Early byl celoživotní bakalář, ale během svého působení jako právník začal dlouhý veřejný vztah s ženou z Virginie jménem Julia McNealey. Pár měl nakonec čtyři děti, než se v roce 1871 provdala za jiného muže.


Battle of Songhwan, 29. července 1894 - Historie



Kategorie: Kampaň Asan - kampaň Seikan [Seonghwan]) -- Beisen a jeho synové

Přírůstkové číslo: DFJN2015PRJW0024

Název (originál): 大日本帝国万々歳成歓衝撃我軍大勝之図
Titul: Dai Nihon Teikoku ban-banzai Seikan sh ōgeki waga gun taish ō no zu
Přeložený název: Ať žije Velká japonská říše! Vítězný útok naší armády na Seonghwan(Britská knihovna)

Zaznamenáno v publikaci Worcester Art Museum z roku 1991 & ldquoIn Battles Light & rdquo, tak jako Hurá! Hurá! Pro Velkou japonskou říši! Obrázek útoku na Songhwan, velké vítězství našich vojsk. (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga zbraň taishō ne zu). Katalogové číslo 39, s.72.
Zaznamenáno v roce 2001 Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts publikace & ldquoJapan at the Dawn of the Modern Age & rdquo, as & ldquoBan-Banzai for the Great Japanese Empire! Ilustrace útoku na Songhwan, velkého vítězství našich vojsk. & Rdquo Katalogové číslo 26, s.71.
Zaznamenáno v publikaci Shinbaku Books 2014 & ldquoMasacres in Manchuria: Sino Japanese War Prints 1894-1895 & rdquo, editoval Jack Hunter, tak jako Útok na Songhwan, kdy si reportéři (včetně kjótského malíře Kuboty Beisena) dělali poznámky, strana 29.
Zaznamenáno v publikaci Philadelphia Museum of Art z roku 1983 & ldquoObrazy přední a rdquo, tak jako Banzai! Banzai pro Velkou japonskou říši! Útok na Songhwan (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga zbraň taishōne zu). Katalogové číslo 4. s.20.
Zaznamenáno v publikaci z roku 1983 & ldquo Čínsko-japonská válka od Nathana Chaika & iumln & rdquo, as & ldquoObrázek divokého útoku a velkého vítězství našich císařských ozbrojených sil během bitvy Song-hwan. Hurá do říše!) (Dai Nihon teikoku ban-banzai: Seikan shōgeki waga zbraň taishō ne zu). katalogové číslo: 20. s.67.
Zaznamenáno v Lavenbergova sbírka japonských tisků a ldquo Čínsko-japonské válečné tisky (1894-1895) a rdquo, (IHL kat. Č. 81) tak jako & ldquoBan-Banzai pro Velkou japonskou říši! Ilustrace útoku na Songhwan: Velké vítězství pro naše vojáky.
Zaznamenáno v novinách 2008 Throwing Off Asia II: woodblock prints of the Sino-Japanese War (1894-95) by John W. Dower & ndash Chapter Two, & ldquoKiyochika & rsquos War & rdquo.s. 2-1 a 2-6. tak jako & ldquo Hurá, Hurá do Velké japonské říše! Obrázek útoku na Songhwan, velké vítězství našich vojsk. & Rdquo

Umělec (původní) : 水野年方 (1866-1908)
Umělec :Mizuno Toshikata
Médium: inkoust a barva na papíře z japonského dřeva (nishiki-e)
Pečeť: Toshikata Osai shujin
Podpis: Motome ni ojite (na vyžádání) Toshikata e Oju Toshikata E
Vydavatel (původní):
Vydavatel: Akiyama Buemon. Nihonbashi-ku
Rytec: Neznámý
Tiskárna: Akiyama Buemon
Rinsha: Akiyama Buemon
Datum vydání : Meiji 27 (srpen 1894)
Datum akvizice: 18. září 2015

Země původu : Japonsko
Velikost: Vertikální ōban. Triptych. 27 & frac 12 x 14 (palců). 69,3 x 35,7 cm

Čínsko-japonská válka, následovaná zájmem o noviny a týdeníky po celém Japonsku a ve světě, představila japonskému válečnému korespondentovi nové povolání. Tento tisk dokumentuje nový fenomén a identifikuje ty, kteří doprovázeli armádu při útoku na Songhwan 29. července 1894 před formálním vyhlášením války. Obrázky vpravo jsou jednoduše klasifikovány jako & ldquonewspaper korespondenti & rdquo (shō-shimbunsha tokuhain), ale ti vlevo jsou identifikováni jménem & ndash & ldquoartist Kinsen & rdquo (gahaku Kinsen-kun) a & ldquoartist Beisen & rdquo (gahaku Beisen-kun). Kubota Beisen (1852-1906), na sobě helmu s bílým dřeňem, byl známý kjótský malíř. Nejdůležitější japonský reportér na frontě zaslal zprávy a ilustrace očitých svědků, které jsou primárním zdrojem informací o bitvách. & lsquo Jeho syn Kinsen (1875-1954) byl dopisovatelem během čínsko-japonské i rusko-japonské války. (& lsquoKubota Beisen, poslal Nisshinō gabō (Obrazové zprávy o čínsko-japonské válce), 11 svazků (Tokio, 1894-1895).
Z publikace & ldquoIn Battles Light & rdquo, Katalogové číslo 39, str. 72 a 73.

Dramatická scéna japonských císařských vojsk útočících na Songhwan během čínsko-japonské války. Ze strmého kopce střílejí vojáci na čínskou pevnost a střílí salvu výstřelů na vyděšeného nepřítele, který v panice prchá pod oblaky kouře. Ve středu dva policisté shromáždí útok a mávají meči nad hlavou. Nejzajímavější je, že vpravo je skupina reportérů, jeden muž čmáral do sešitu tužkou, zatímco jiný kreslil rychlou skicu štětcem a inkoustem, kreslicí tabuli zavěšenou na zádech. Japonská vlajka vlaje ve větru nad hlavou. Úžasná, odvážná kompozice, krásně detailní.

Osm válečných korespondentů sleduje útok na Songhwan 29. července 1894 při tomto dřevorytu. Přední reportér, Kubota Beisen s bílými čepicemi (1852-1906), byl také malíř, jehož postřehy jsou zaznamenány v sérii obrazových zpráv o čínsko-japonské válce. Napsal: & ldquo Společnost s levým křídlem dorazila na vrcholky severovýchodně od Songhwanu v 5:20 a po zakopání začala ostřelovat nepřátelský tábor, který byl v dostřelu, což způsobilo velké množství obětí. Pěchota také postupovala. & ndash & ldquo S plnou údernou silou zajali naši muži do 7:30 pět nepřátelských táborů a týraní Číňané uprchli a zanechali bezpočet munice a zásob, včetně osmi polních děl. Během těchto dvou hodin divokých bitev utrpěla Čína pět set obětí a Japonsko, devadesát, včetně dvou důstojníků, a rdquo (& lsquoKubota Beisen, poslal Nisshinō gabō (Obrazové zprávy o čínsko-japonské válce), svazek 2, (listopad 1894, s. 4–5).

Byla to první bitva, kterou Japonsko vedlo v zahraniční válce od tří století, a byl to první experiment nové armády organizovaný zcela na evropském systému. Přestože si Japonci byli jisti úspěchem, muselo být pro ně uspokojivé, když našli svá očekávání tak plně realizovaná. Asanská kampaň byla malá záležitost, ale její rychlé provedení ukázalo, že generálové věděli, jak velet, a že armádní organizace fungovala hladce, a to i v zemi bez dobrých silnic. Zdá se, že se poprvé na bojišti objevili umělci a novináři. The Kubota trio, Beisen the father, Beisen and Kinsen, his sons, were the only ones to be seen on print, although in this one, we can observe the father and the younger son Kinsen, They were present during the Song-hwan engagement, basically sketching the memorable event, nattily dressed, while newspapermen were scribbling notes and comments. Although Beisen had to return home, due to a bout of dysentery, he apparently returned, since his name is affixed on a set of illustrated books, signed by all three. Most of the artists did their stint at home, as news of each battle reached Tokyo as soon as it took place in the fields. Names and places, hitherto unknown to most, came out of press and were digested into vivid depictions about the heroic virtues of the Japanese fighting spirit. At first, some of their creations were rather on the folkloric side, but as time went on, the level of their creations reached a much higher sphere of quality, and brought out many authentic masterpieces. The Manchurian, and even more the Wei-Hai-Wei campaigns, produced works of the highest standard and some breath-taking scenes of snow and storms unequalled to this day. From the 1983 publication &ldquoThe Sino-Japanese War by Nathan Chaikïn&rdquo.

A well-known print by Mizuno Toshikata depicting a battle in July 1894, suggests many of the conventions that came to distinguish the Sino-Japanese War prints in general. This was the opening stage of the war, and the print&rsquos title alone conveys the fever pitch of Japanese nationalism: &ldquoHurrah, Hurrah for the Great Japanese Empire ! Picture of the Assault on Songhwan, a Great Victory for Our Troops.&rdquo

  • In Toshikata&rsquos rendering, stalwart Japanese soldiers with a huge &ldquoRising Sun&rdquo military flag in their midst advance against a Chinese force in utter disarray. Can we trust the Toshikata&rsquos print we see a delegation of Japanese &ldquonewspaper correspondents&rdquo that includes at its head not one but two artists, identifies by name. Depictions such as this very print, Toshikata seems to be assuring his audience &ndash and right at the start of the war &ndash could be trusted to be accurate. The overwhelming majority of war prints were, in fact, nothing of the sort. Although some artists and illustrators did travel with the troops, the woodblock artists remained in Japan &ndash catching the latest reports from the front as they came in by telegraph and rushing to draw, cut, print, display, and sell their pictured version of what they had read before this particular &ldquonews&rdquo became outdated. (Occasionally prints ere initiated in anticipation of the actual event!. Toshikata was offering an imagined scene &ndash a set piece that quickly became formulaic). From From the 2008 paper Throwing Off Asia II: woodblock prints of the Sino-Japanese War (1894-95) by John W. Dower &ndash Chapter Two, &ldquoKiyochika&rsquos War&rdquo.pp.1-6 &ndash 1-8.

Condition: Excellent colour and detail. Three separate panels. Horizontal centrefold in each panel. One small hole, repaired. Slight creasing, a few small spots.

The Basil Hall Chamberlain Collection.
British Library.
The Lavenberg Collection of Japanese Prints.
Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts. (Gift of Mrs. Francis Gardner Curtis [Res. 27.180.a-c]).
Massachusetts Institute of Technology.
Philadelphia Museum of Art.


In 1890, the Fon kingdom of Dahomey and the French Third Republic had gone to war in what was remembered as the First Franco-Dahomean War over the former's rights to certain territories, specifically those in the Ouémé Valley. [1] The Fon ceased hostilities with the French after two military defeats, withdrawing their forces and signing a treaty conceding to all of France's demands. [2] However, Dahomey remained a potent force in the area and quickly re-armed with modern weapons in anticipation of a second, decisive conflict.

After re-arming and regrouping, the Fon returned to raiding the Ouémé Valley, [3] the same valley fought over in the first war with France. Victor Ballot, the French Resident at Porto-Novo, was sent via gunboat upriver to investigate. [4] His ship was attacked and forced to depart with five men wounded in the incident. [4] King Benhanzin rejected complaints by the French, and war was declared immediately by the French. [4]

The French entrusted the war effort against Dahomey to Alfred-Amédée Dodds, an octoroon colonel of the Troupes de marine from Senegal. [4] Colonel Dodds arrived with a force of 2,164 men including Foreign Legionnaires, marines, engineers, artillery and Senegalese cavalry known as spahis plus the trusted tirailleurs. [4] These forces were armed with the new Lebel rifles, which would prove decisive in the coming battle. [5] The French protectorate kingdom of Porto-Novo also added some 2,600 porters to aid in the fight. [6]

The Fon, prior to the outbreak of the second war, had stockpiled between 4,000 and 6,000 rifles including Mannlicher and Winchester carbines. [7] These were purchased from German merchants via the port of Whydah. [7] King Béhanzin also bought some machine-guns and Krupp cannons, but it is unknown (and unlikely) that these were ever put to use. [7]

On the 15 June 1892, the French blockaded Dahomey's coast to prevent any further arms sales. [6] Then, on the 4 July the first shots of the war were fired from French gunboats with the shelling of several villages along the lower Ouémé Valley. [6] The carefully organized French army began moving inland in mid-August toward their final destination of the Dahomey capital of Abomey. [6]

Battle of Dogba Edit

The French invasion force assembled at the village of Dogba on the 14 September some 80 kilometres (50 mi) upriver on the border of Dahomey and Porto-Novo. [6] At around 5:00am on the 19 September the French force was attacked by an army of Dahomey. [6] The Fon broke off the attack after three to four hours of relentless fighting, characterized by repeated attempts by the Fon for melee combat. [8] Hundreds of Fon were left dead on the field with the French forces suffering only five dead. [8]

Battle of Poguessa Edit

The French forces moved another 24 km (15 mi) upriver before turning west in the direction of Abomey. [5] On the 4 October the French column was attacked at Poguessa (also known as Pokissa or Kpokissa) by Fon forces under the command of King Béhanzin himself. [5] The Fon staged several fierce charges over two to three hours that all failed against the 20-inch bayonets of the French. [5] The Dahomey army left the field in defeat losing some 200 soldiers. [9] The French carried the day with only 42 casualties. [9] The Dahomey Amazons were also conspicuous in the battle.

After the defeat at Poguessa, the Fon resorted to guerilla tactics rather than set-piece engagements. It took the French invasion force a month to march the 40 km (25 mi) between Poguessa and the last major battle at Cana just outside Abomey. [9] The Fon fought from foxholes and trenches to slow the French invasion. [9]

Battle of Adégon Edit

On 6 October, the French had another major encounter with the Fon, at the village of Adégon. [10] The Fon fared badly again, losing 86 Dahomey Regulars and 417 Dahomey Amazons. [10] The French suffered six dead and 32 wounded. [10] The French bayonet charge inflicted the lion's share of Dahomey casualties. [10] The Battle was a turning point for Dahomey: the royal court lost hope. [10] The battle was also significant in that much of Dahomey's Amazon corps was lost. [10]

Siege at Akpa Edit

The French column was able to cross another 24 km (15 mi) toward Abomey after Adégon, bivouacking at the village of Akpa. [10] From the moment they arrived, they were attacked daily. [10] From the French arrival until 14 October, Dahomey's Amazons were conspicuously absent. Then, on 15 October, they reappeared an were present in nearly every subsequent engagement, inflicting significant losses, especially against officers. [10] Once resupplied, the French departed Akpa on 26 October, heading toward the village of Cotopa. [11]

From the 26 to 27 October the French fought through the Dahomey forces at Cotopa and elsewhere, crossing lines of enemy trenches. [11] Bayonet charges were the deciding factor in nearly all engagements. The Fon penchant for hand-to-hand fighting left them at a disadvantage against French bayonets, which easily outreached Dahomey's swords and machetes. [11] The Amazons are reported by the French to have fought the hardest, charging out of their trenches but to no avail. [11]

Battle of Cana Edit

From the 2 November until the 4 November the French and Fon armies fought on the outskirts of Cana. [11] By this time, Béhanzin's army numbered no more than 1,500 including slaves and pardoned convicts. [11] On the 3 November the king directed the attack on the French bivouac. [11] Amazons seemed to have made up much of the force. After four hours of desperate combat, the Fon army withdrew. [11] The fighting continued until the next day.

The last engagement at Cana, which took place at the village of Diokoué, site of a royal palace, was the last time Amazons were used. [12] Special units of the Amazons were assigned specifically to target French officers. [12] After a full day of fighting, the French overran the Dahomey army with another bayonet charge. [12]

On the 5 November Dahomey sent a truce mission to the French, and the next day saw the French enter Cana. [12] The peace mission failed, however, and on the 16 November, the French army marched on Abomey. [12] King Béhanzin, refusing to let the capital fall into enemy hands, burned and evacuated the city. [12] He and the remnants of the Dahomey army fled north as the French entered the capital on the 17 November. [12] The French tricolor was hoisted over the Singboji palace, which survived the fire and remains in modern Benin to this day. [13]

The king of Dahomey fled to Atcheribé, 48 km (30 mi) north of the capital. [13] Attempts were initiated to rebuild the army and its Amazon Corps until the French chose Béhanzin's brother, Goutchili, as the new king. [13] King Béhanzin surrendered to the French on the 15 January 1894 and was exiled to Martinique. [13] The war had officially ended.


Coca-Cola sold in glass bottles for the first time

Though today there is almost nothing as ubiquitous as a bottle of Coca-Cola, this was not always the case. For the first several years of its existence, Coke was only available as a fountain drink, and its producer saw no reason for that to change. It was not until March 12, 1894 that Coke was first sold in bottles.

Originally developed as a non-addictive substitute for morphine, then marketed as a non-alcoholic "temperance drink," Coca-Cola was invented by John Pemberton, a druggist in Columbus, Georgia, in 1886. It was soon popular throughout the region, and the rights to the brand passed to Asa Griggs Candler. Candler&aposs nephew had advised him that selling the drink in bottles could greatly increase sales, but Griggs apparently wasn&apost interested. The first person to bottle Coke was Joseph A. Biedenharn, owner of a candy store in Vicksburg, Mississippi. Correctly determining that bottles could boost sales, Biedenharn put the drink into Hutchinson bottles, a common and reusable glass bottle that bore no resemblance to the modern Coke bottle. He sent Candler a case, but Candler continued to stick with fountain sales.

Five years later, Candler finally sold the national bottling rights to Coke𠅎xcluding the right to bottle it in Vicksburg—to two brothers from Chattanooga. Still convinced that bottling would not be a major source of revenue, Candler sold the bottling rights for a dollar and reportedly never collected even that. The contract stipulated that a bottle of Coke would cost 5 cents and had no end date, a legal oversight that resulted in the price remaining the same until 1959. In 1915, the bottlers put out a call for a new design, one so distinctive that one could recognize it if it were in pieces on the ground or by feeling it in the dark. The winning design, produced by the Root Glass Company of Terre Haute, Indiana, gave the world the iconic contoured bottle we know today.


First Sino-Japanese War

Naši redaktoři zkontrolují, co jste odeslali, a určí, zda článek zrevidují.

First Sino-Japanese War, conflict between Japan and China in 1894–95 that marked the emergence of Japan as a major world power and demonstrated the weakness of the Chinese empire. The war grew out of conflict between the two countries for supremacy in Korea. Korea had long been China’s most important client state, but its strategic location opposite the Japanese islands and its natural resources of coal and iron attracted Japan’s interest. In 1875 Japan, which had begun to adopt Western technology, forced Korea to open itself to foreign, especially Japanese, trade and to declare itself independent from China in its foreign relations.

Japan soon became identified with the more radical modernizing forces within the Korean government, while China continued to sponsor the conservative officials gathered around the royal family. In 1884 a group of pro-Japanese reformers attempted to overthrow the Korean government, but Chinese troops under Gen. Yuan Shikai rescued the king, killing several Japanese legation guards in the process. War was avoided between Japan and China by the signing of the Li-Itō Convention, in which both countries agreed to withdraw troops from Korea.

In 1894, however, Japan, flushed with national pride in the wake of its successful modernization program and its growing influence upon young Koreans, was not so ready to compromise. In that year, Kim Ok-Kyun, the pro-Japanese Korean leader of the 1884 coup, was lured to Shanghai and assassinated, probably by agents of Yuan Shikai. His body was then put aboard a Chinese warship and sent back to Korea, where it was quartered and displayed as a warning to other rebels. The Japanese government took this as a direct affront, and the Japanese public was outraged. The situation was made more tense later in the year when the Tonghak rebellion broke out in Korea, and the Chinese government, at the request of the Korean king, sent troops to aid in dispersing the rebels. The Japanese considered this a violation of the Li-Itō Convention, and they sent 8,000 troops to Korea. When the Chinese tried to reinforce their own forces, the Japanese sank the British steamer Kowshing, which was carrying the reinforcements, further inflaming the situation.

War was finally declared on August 1, 1894. Although foreign observers had predicted an easy victory for the more massive Chinese forces, the Japanese had done a more successful job of modernizing, and they were better equipped and prepared. Japanese troops scored quick and overwhelming victories on both land and sea. By March 1895 the Japanese had successfully invaded Shandong province and Manchuria and had fortified posts that commanded the sea approaches to Beijing. The Chinese sued for peace.

In the Treaty of Shimonoseki, which ended the conflict, China recognized the independence of Korea and ceded Taiwan, the adjoining Pescadores, and the Liaodong Peninsula in Manchuria.

China also agreed to pay a large indemnity and to give Japan trading privileges on Chinese territory. This treaty was later somewhat modified by Russian fears of Japanese expansion, and the combined intercession of Russia, France, and Germany forced Japan to return the Liaodong Peninsula to China.

China’s defeat encouraged the Western powers to make further demands of the Chinese government. In China itself, the war triggered a reform movement that attempted to renovate the government it also resulted in the beginnings of revolutionary activity against the Qing dynasty rulers of China.

Redaktoři z Encyclopaedia Britannica Tento článek naposledy revidoval a aktualizoval Adam Augustyn, vedoucí redaktor, referenční obsah.


Podívejte se na video: Battle of Tsushima 2 日本海海戦 Victory:Two Steps From Hell